这是目前普遍存在的“中国传统文化如何现代化”的困境在中国家具发展现状中的反映，中国传统家具制造业正面临着方向暧昧的困惑。这从今天产量巨大的红木家具产业的走势，以及一般设计师和收藏家的审美口味与选择标准中可以得到印证。造型和创意并不显得重要，制作工艺的讲究与否也放在第二位考虑，而木材的昂贵稀缺与否变成了人人关注、至高无上的评定标准，只要是紫檀、黄花梨，可以贵得离谱，但仍然抢手；是否实木、重不重、材质真不真已成为市场和藏家们普遍的价值导向和做决定的依据。中国以明式家具为代表的器物文化、高雅品质最后竟然蜕化、式微到了称斤论两地卖木头的地步!令人感到讽刺的是，中国明式家具所倡导的那种简约含蓄的艺术哲学却在四百年后“跑”到了德国，鲍豪斯学派和现代极简主义艺术把它演绎为另一种版本。
我们之所以举办此次为期长达21天的展览，旨在表达教育和审美的含义，希望它不仅让专门的收藏家们得益，对一般热爱艺术的观众和设计师们也是一次非常难得的观摩机会。十九世纪的欧洲家具表现出承前启后的特质，它像西方家具发展史的“活化石”那样，几乎全面继承并保留了欧洲以往家具的全部样式和风格，同时又开启了向现代主义转轨的端倪。
了解欧洲家具的过去，有助于真正理解欧洲家具的今天。鉴赏会将让我们领略一下西方家具在现代主义之前曾经呈现过怎样千姿百态的图像，看一看和我们不同思维结构的族群曾经是怎样去开拓“形”和“美”的世界，联系今天已变得抽象、理性、“观念”、极简的当代艺术设计，它们是怎样去完成这种历史性转型的，古典和现代南辕北辙的外观形式之间究竟有什么必然的、内在的关联，其中有哪些值得我们借鉴或发人深思的地方。它将启发我们中国家具业如何在自己的传统的基础上创造出一个认人瞩目的现代版本，这是一个历史需要我们完成的命题，也是对现存中国家具设计和市场的一次挑战。
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