四、型艺材韵，卓然一家
鉴评伍炳亮作品的风格，有必要了解他对传统“苏、广、京”等家具流派的看法。在他看来，设计制作明清家具应该兼收并蓄，但也该有所取舍，所以对待不同家具流派，也应看到其各自优弊，藉以取长补短，比如苏作家具造型优美空灵，但略偏于枯瘦小气；广作家具用料豪奢，造型厚重，但略偏世俗花哨；京作家具富丽堂皇、庄严肃穆，但有时则过于繁琐。
领会不同时代、地域的家具风格之后，结合数十年的家具制作经验，伍炳亮从中加以撷融，逐渐总结并提出“型、艺、材、韵”四点理论，作为评鉴和指导传统家具设计制作的准则。其中，“型”是指家具的形式和造型，如家具的构件比例、纹饰安排等；“艺”是指家具的工艺，如榫卯、雕花、打磨等；“材”则指家具的用料，包括用料的名贵、厚薄、是否拼接等，用以衡量家具用材的优劣；“韵”是指家具独特的风格气韵，它是我们对家具的最高审美感受，只有在型、艺、材三者交相辉映的情况下才能有所展现。
明式黄花梨高浮雕龙纹罗汉床配几(伍炳亮作品)
而回顾中国传统家具历史，虽拥有辉煌灿烂的家具文化，但制作家具却一直被视作手工技术，为传统文人艺术体系所排斥，相关的典籍载录寥寥无几。由缺乏载录，对于许多传世的明清家具作品，后人已很难考据其制作匠人，遑论制作的个人风格、艺术地位等。在我们当代，中国传统家具已被列入工艺美术的范畴，随着整个行业的进一步细化，以及对家具艺术创作个性的重视，相应地也必然涌现一批家具艺术大师来。中肯而言，伍炳亮将极有可能成为其中的第一人，这其中既关“天时”，更在“人和”。
就时代而言，随着仿古家具行业的发展，黄花梨、紫檀等名贵红木资源加速耗竭，而人们对传统家具的购藏热情却有增无减。在此形势下，今天的仿古家具已在向着讲究精品、重视艺术价值的收藏时代快步迈进。在此期间，与其他厂家不同的是，伍炳亮能够耐得住寂寞，不惑于一时行情的上涨。每制作一批家具，他都会挑选一两件最好的，搬到其明式家具艺术馆里收藏不卖，如此数十年过去，他积累的明清家具作品已多达上千个款型，涵盖了传统家具的各个类别。评价他这些家具，凭借当时特有的资源优势，其材质都十分精良，风格上则前后延续、迹络分明，完整记录了他各个阶段的制器风貌，呈现出惊人的整体性和一致性，从中凝结着其三十多年艺术创作心血，在数量和品质上都独步业内，一时无法被人超越。就此意义，不讳而言，伍炳亮确具卓然大家之风范。
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