邓雪松谈传统家具的收藏与欣赏(2)

第二：收藏购买家具的定位与标准　　

记者：那么您购买家具的定位是怎样的？以什么材质和类型的家具为主？您在挑选家具时最注重的是哪些方面，有没有一些具体的标准？　　

邓雪松：我购买家具考虑时考虑的有几点：第一，收藏类型的主要是黄花梨明式家具为主，挑选的时候我不会去考虑如何实用，摆放在什么地方等等问题。而是考虑我已经有哪些款型，缺乏什么类别的款型，因为既然是收藏，就应该尽可能门类齐全。例如床榻类别中，罗汉床、凉榻、架子床是最具代表性的款型，在收藏时就有意识地逐渐购置齐备。第二，收藏是一门艺术，传统家具的艺术价值主要体现在造型比例所营造出的美感，所以我在挑选家具时，将款型比例放在第一位，然后是制作工艺和用材规范。家具的制作工艺最基本的要求是正确，然后是严谨。但是很可惜，如果以家具收藏的眼光来严格要求，当代仿古家具达到艺术收藏级别的并不多，最常见的问题就是造型比例失衡，制作工艺不到位以及用材不够规范。造成这种情况的原因一部分是因为制作者对传统家具的工艺和用材标准不够了解;另外一部分原因就是由于偷工减料造成的。所以想收藏一批能够代表这个时代的仿古家具精品并不是件容易的事情。　　

记者：您刚才提到，在家具收藏中，会将款型、工艺和用材规范都作为选择评价的标准。但是您并没有从事过家具的生产制作，那么这些经验和标准来自于哪里呢?您从买第一件家具到现在，了解这些标准和规范花了多少时间？

邓雪松：我从购买第一件家具到现在，差不多有十年了，对于款型比例、工艺方法、用材规范等等方面的知识，都是来源于向行业内朋友的请教和学习。我说的这些标准，更多意义上是明清家具沿用的标准，和当前仿古家具行业中绝大多数生产企业批量制作的家具标准是有所不同的。举例来说，老家具桌案类面板的厚度一般都在1. 2厘米，规格更大的，面板还会加厚。而当前市面上的家具，桌案类面板厚度往往在1厘米左右，甚至还有0.8厘米的，这就不够规范。为什么1. 2厘米就是规范的呢？因为1. 2厘米是个很好的平衡点，防止热胀冷缩以及气候变化使得板材被拉裂，太薄就会出问题。　　

以上说的只是用材规范的例子，实际上老家具制作中这些标准并不是含糊的，而是有精确的数据。再例如，案类家具许多都有侧脚收分(两腿间的距离下宽而上窄)，具体收多少不是固定的，是随着家具的高度和宽度来相应调整的，也有具体的数据和比例关系。我们可以看到市面上新做的仿古家具，这种尺度把握往往不准，不够协调优美，就是没有掌握具体的规律。还有，例如桌案类家具牙条的宽度、厚度与面方之间的比例关系；柜类家具外框与内框的主次、粗细比例等等，都有很多学问。对于这些制作知识或“秘诀”掌握最多的是改革开放之初，第一批从事老家具收购、销售、修复、高仿的这些行业前辈，这是他们区别于现在仿古家具企业老板的优势所在。因此我们可以看到当代仿古家具能够做到位的，基本都是早期玩过老家具的行家里手。这些行业经验，都是他们数十年摸索总结出来的，大家都默守于心，不轻易对外透露交流。　　

我在收藏过程中，最大的乐趣就是喜欢找行家里手，以及家具收藏和制作经验丰富的人聊天学习。例如海岩、伍炳亮、区胜春、杨波、张行保等等当代仿古家具的行业名家高手，他们对于传统家具的理解都各有侧重和独到感悟。“三人行必有吾师”，在平时的交流之中，会学习到很多。例如，海岩老师擅长从传统文化宏观俯览角度对于明式家具材质与文化进行分析研究；伍炳亮先生对于造型比例的把握眼光超卓；区胜春先生对于传统家具工艺规范以及做旧辨伪有独到的领悟；杨波先生多年来购买经典老家具的心得体会、行业掌故以及材质鉴别的本领很突出；张行保先生对于造型评判与家具品韵内涵的分析也分外精准，等等这些，都让我收益众多。与他们聊起家具，一聊往往就是一整天时间，往往是知无不言、言无不尽，真正受益匪浅。另外，通过他们牵线搭桥，和国内最早从事传统家具制作的行业高手，以及港澳台一批行业的前辈也常接触，向他们请教和学习，是了解传统家具制作标准的最好途径。玩收藏一定要有一个圈子，身边要有水平高、说真话的朋友，这样玩的过程中才能学到东西，长见识、长知识了，才能体会到家具收藏本身真正的价值和乐趣。