在清代家具中,有一种镶嵌玻璃油画的家具,这种装饰玻璃画的家具采用的是西方的装饰技法。玻璃画就是在玻璃上画的油画,明末清初由西洋传入中国,首先在广州兴起,形成了专业生产,其作法是用油彩直接在玻璃上作画,它与一般绘画的画法不同,是在玻璃的背面作画,但从正面欣赏;一般绘画是先画远后画近,而玻璃画则先画近后画远,近景下笔不好改。尤其是近景中人物的五官,要气韵生动,更非易事,十八世纪玻璃画在欧洲被称为背画(Back Painting),“这种绘画与在画布和木板上绘制的画完全相反,它在玻璃背面完成,而在正面可以清晰地看见”。
紫檀嵌玻璃油画围屏
这件插屏以紫檀木制成,体型硕大,高280厘米,通宽340厘米,厚70厘米,屏风为五扇屏式,每扇屏分为三部分,上下各有一块雕卷草纹绦环板,中间为白檀木心,每扇屏的中间屏心上嵌有三幅玻璃油画,分别绘有仙阁、花卉、“海屋添寿”等内容,画法上吸收西洋绘画技法。屏风的上部及边侧有透雕西洋花纹屏帽及边牙,下承八字形须弥座,须弥座上雕莲瓣及夔纹。在清代宫廷的苑囿中,时常可以见到这类玻璃油画家具,它的装饰技法虽为西洋风格,但是表现内容却是中国古典的题材,具有较高的艺术水准,在清代宫廷家具中别树一帜。
玻璃画最早见于十五世纪意大利天主教圣像画。由于绘制技术难以掌握,到十八世纪欧洲已经不再流行。但在十八世纪至十九世纪的广州口岸,玻璃画却大行其道,甚至成为广州画匠外销画的重要画种。当时一位叫做德经(De Guigue)的西方人在其游记中称广州为中国的玻璃画中心,并记载了广州玻璃画的具体绘制方式:“中国画家喜欢用薄的玻璃镜作画板,因为厚的玻璃镜会使颜色变浅,影响画面效果。他们一般用油彩绘制,有时也用树胶混合颜料作画,绘制时画家先画出图案轮廓,然后用一种特殊的钢制工具将镜背面相应部分的锡和水银除去,以便划出一块清晰的镜面来绘制图案。”
广州生产的玻璃油画的题材多是应欧洲“中国趣味”的需要而产生的,主要绘制内容是用鲜艳的色彩在玻璃上描绘中国风景,有时添上休闲的人物,这些玻璃油画制品多描绘广州珠江沿岸商馆区风光、黄埔锚地、十三洋行等风光,具有很强的写实性,玻璃油画由于其强烈的装饰效果,进入到了清代宫廷中,在皇家宫殿苑囿中极为常见。
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