明式家具的影响是世界范围的无国界艺术。1978年,在东京银座,举办了一场中国明式家具展览,展出经典的明式家具。其中椅具17件,桌案7张。
上世纪七十年代,尚未改革开放,国内尚未形成古典家具的收藏热潮,也还没有出现八九十年代大量黄花梨紫檀家具外流的现象。国外馆藏及私人收藏的明式家具,多数是解放前的美籍德籍外国人,离开时带走的家具。比如与艾克过从甚密的杜拉蒙兄弟,带走30余件黄花梨,其后在夏威夷展出。
日本则是像山中商会这样的古董商,大肆搜略清室遗珍,自然也会有明式家具。1978年的展览,相信也是基于那时期的掠夺性收藏。
彼时关于中国明式家具的专著屈指可数。艾克先生的《花梨家具图考》和安思远先生的《中国家具》,是仅有的参考书目。东京的展览,从展品上看,明显收到艾克和安思远的影响。其中大部分展品,几乎与他们的收藏品相同。可见两位中国古典家具研究的先驱,在那个时候的影响力。
展览印制的图录,以透明的硫酸纸印出花梨图考中的线图,来比对展品的不同。上图的琴桌,初看几乎与艾克书中的一样,但仍有细微的区别,才可以判断并非同一件。这样的情形,同时存在于其他展品,或许他们与艾克及杜拉蒙兄弟的藏品来自同一个地方,抑或是同一个渠道。
艾克花梨图考中的灯挂
艾克花梨图考中的琴桌
东京的这次展览,甚至早于1980年夏威夷的展览。除了明式家具自身的魅力所致,还会有什么别的原因吗?
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