浅谈彝族古代漆器(2)

彝族漆器

彝族漆器

彝族漆器

五、车工技术与彩绘笔的制作

车工、漆器、彩绘过去一般都出自于一人之手。在彝族民间从古至今，制造木胎的车床都是靠脚踩手拉的土机器。这种原始简单的土机器，主要是由反方向缠绕在转轴两头的两根皮条上来带动转轴，而将转轴又从中分作两节并紧紧地装卡在木胎两端，然后平稳的罩于车床架上用脚踩动已安好的脚踏板，使木胎随转轴来回地旋转。师傅则用各种功能的车刀对其木胎随心所欲地进行车削造型。

制作木胎的操作程序为：首先设计好造型图纸，然后第一道工序是照图砍削出毛坯；第二道是在车床上按图纸尺寸进行细心车削；（过去则凭匠人所掌握的技术来操作）第三是将车出的木胎用刀刮或砂布、磨石等工具进行打磨至光；第四道则用膏灰拌上牛胶来刮灰，填平补缺；第五道才开始上漆。要漆出光泽就必须漆三道，而且第一次干后才能漆第二道，第三道也如此，第六道工序是图案彩绘，最后把已完工的成品放到无光的地洞里阴干，以免被吹晒或灰尘的污染，达不到好的效果。

绘彩用的笔必须用山羊毛，以山羊的胡子为最佳，还须严格选择。根据图案线条的粗细来制作绘笔。最细的笔，只用三根毛制成，粗者则三根以上到八十根左右。具有较好的弹性，并经久耐用。

六、古代彝族彩漆的制作与图案的运用

古代彝族用自己制作的土彩漆和丰富生动的图案，将许多木制和皮制日用品装饰得更加精致、美观、耐用。漆器工艺本身就是彝族人民生活中最富有特色的一种工艺美术，彝族先民在远古时代就已重视漆树的栽培和漆器的生产。古代彩漆的传统制作方法，即用适当的生漆和朱砂、石黄、石红、银珠等珍贵的矿物颜料配制而成。漆器工艺是彝族审美与实用相结合的典范，其工艺有着特有的装饰风格，典雅、质朴、却不呆板生硬。图案线条以动静相间，灵活与气质融于一体，形成一种图案美。图案在先有云彩、树木、日月、星辰，后来发展到山川、河流、飞禽走兽、鸡冠、牛眼、瓜果等，与其几何线条协调、生动，造成一种剪影效果，有着浓厚的民族特点及生活气息。

七、古代彝族漆器朴素的色彩观

彝族彩色漆器从古到今仍不超过三色，即黑、红、黄三色，其它装饰用色同样以这三色居多。彝族为什么总喜欢黑、红、黄三色呢？原来三种色彩对人类的生存有着息息相关的象征意义。根据彝族的习俗，“黑”象征黑土，庄重、肃穆、沉静、高贵、威严、沉默；“红”象征火，给人以坚定、炽热，使人充满活力、幸福、快乐感；“黄”象征阳光，万物生存之源，人类生活之本，给人以光明和幸福之感。在彝族绘画，工艺美术方面形成了以黑为主，与红、黄二色相配合的彩绘艺术风格。以黑、红、黄为主的色调，尤以餐具、酒具和马鞍，铠甲上的绘色最为典型。在历史发展的长河中，不同时代，不同民族的色彩观与色彩艺术是各具特征的，是构成民族文化的重要内容。

八、当代彝族漆器的发展前景

我们还应通过技术和漆器品种的革新来逐步适应现代商品经济的发展。现在才发展起来的部分彝族餐具厂，在原来彝族传统漆器工艺及设备上都有了较大的改善和提高，生产出了一批又一批质量好，工艺性强的各类木制漆器品。尤其是餐具及酒器类，在原有的工艺基础上，生产出了不少制作考究，纹饰华美的产品。漆器的彩绘技术精益求精，各种图案构成严格对称，线条匀称，纹样整齐均衡而又非常生动的画面，彩绘精工细腻，绚丽夺目，显得更加精美绝伦。其产品占有凉山商品市场一定的位置，很受人们喜爱，已成为经久不衰的畅销商品远销海外，即日本、法国、香港、美国、挪威、德国等。但随着社会的不断前进，还沅远不能满足消费者的审美需求。其主要原因是我们的漆器工艺和产品的种类只局限于本民族的审美和实用范围，而没有将外民族的审美和有实用价值的东西借鉴引进使用。

就彝族的漆器工艺一项，现虽得到了一些技术上的改善和提高，但漆器的材质肌理和造型、色彩、装饰等方面还需要进一步改进。应在保持本民族风格特征的基础上进行革新和突破性发展，将原来单调的“三色”艺术增到五至六色，在造型上，将原来鸽形、太阳形和宝塔形的酒壶增至其它瓜果形和飞禽走兽形；图案上，将原来单一的几何线条形增至花卉，动物、山水、树木等花纹；并用现代的喷漆法进行制板套印。如彝族过去不习惯用的桌、椅、板登，现在已几乎普及，若能在形式上稍加改变，再漆上本民族的彩绘图案，其特色也就出来了。甚至还可对产品进行组合，配套包装成盒，这样既革新了产品又增加了经济效益。因此今后我们应当更多的借鉴其它民族的工艺技术来发展和丰富我们的漆器工艺，使彝族古典、质朴的漆器工艺在现代快节奏旋律的影响下与高超的工艺技术相结合，逐步跨入我国当代漆器工艺技术先进行列。

 2/2   首页 上一页 1 2