古典家具设计现状令人堪忧

最近的四十年是中国古典家具行业发展规模最大、最辉煌的时期，从明清家具收藏大潮，到古典家具制作行业的崛起，随着行业的不断发展，古典家具设计的重要性愈发突出。本文就现今古典家具设计中存在的问题试析一二，希望为古典家具行业发展尽一己绵薄之力。

文革结束后，中国进入了一个政策开放与经济发展的阶段。此时沿海地区出现了通过收购古旧明清家具致富的行业，一些人通过种种渠道搜集明清家具贩往海外以赚取丰厚利润。大量珍贵的明清家具在几年中近似疯狂地从城、镇、乡、村的藏身之所流失海外，当政府及文管部门察觉到这个问题的严重性时为时已晚。

及至后来，国内这类家具几乎是凤毛麟角难以见到，而此前流失海外的明清家具却带动了当地古董家具市场对中国古代家具的需求量。虽然，中国政府海关、文管部门采取了相应措施限制珍贵的古典家具流往海外，但明清家具此时已所剩无几。应运而生的就是制作高仿古典家具来弥补、替代、平衡市场需求，由于这类家具价格与真正的明清家具相比有着天壤之别，因而受到一些阶层的喜爱与追捧。

在这样的背景下，中国古典家具制作行业顺理成章地进入了全新的发展阶段。同时，也带动了国内经济条件较好、文化层次较高的中年人逐步加入其消费群体中，数量得以较快增长。这就是1978年以后中国古典家具发展的社会背景。

有限的范本

古典家具制作业的崛起，家具设计人员无疑应是关键，但事实上在相当长的时间内，雨后春笋般成立的工厂与作坊几乎没有专业的设计人员，大量制作的仿明清家具造型就来自廖廖无几的书籍中，而当时在市场上能见到的关于明清家具图文的书籍也仅有：

《明式家具珍赏》和《中国花梨家具图考》

民国三十三年出版的德国友人艾克编写的《中国花梨家具图考》

王世襄先生所著的《明式家具珍赏》与《明式家具研究》

由陈增弼先生整理的杨耀先生遗著《明式家具研究》――而这本书中也转载引用了《中国花梨家具图考》中的家具图片

于是，这几本书上的家具就成为复制明清家具最初的主创题材与范本。虽之后陆续出版了数十本图文并茂的明清家具书籍，但研究明清家具的人士与读者发现，书上所列的明清家具图片却有较大数量的重复刊载，特别以拷贝王世襄先生所著的《明式家具珍赏》中的图片最多。

这样的现象说明，人们对明清家具款式的认知大多数局限于书籍，我们这一代古典家具设计师对明清家具的研究也大都源于这些书籍中重复刊载的图片。而真能接触到原汁原味明清家具的设计师可谓是少之又少。

能够进一步佐证上述现象的事实是，我们走进一家大型古典家具卖场去欣赏家具后就无需再跑第二家，因为所有古典家具的款式都是几乎一样的(有区别的是同一款式的家具在比例、用材、结构、做工方面的差别)，究其原因还是设计的薄弱、创新的缺乏，今天我们细心地去观察，仍能看到这些现象在古典家具市场普遍存在。

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