五代宋辽西夏金家具

萌芽于汉晋，发展于隋唐的高型家具，在两宋已经普及并出现更多形制，如高桌、高案、高几、抽屉桌、折叠桌、高灯台、交椅、太师椅、折背样椅等，大大丰富了传统家具的类型。低型家具已退出历史舞台。中国家具的这种根本性的变革，至此算是完成了。

宋式家具的艺术风格以造型简约挺秀为特点，与唐代的富丽豪华颇有不同。

家具由矮型普遍转向高型，从床上转至地下，势必要求对于结构和榫卯作出调整和创新。可以看出，宋代家具无论结构还是榫卯，都还处于发展之中，未臻成熟。例如无束腰式结构的桌案、前后尚保留横牚;有束腰式结构脱胎于唐朝壶门大案的大桌，尚保留贴地的一雕托泥或管脚牚，高几尚有不合理的花式腿间牚，椅子也有与脚踏连为一体的复杂做法;榫卯的霸王牚尚不成熟，椅子的座屉也还使用“两格角榫”做法。这些都反映出宋代榫卯的探索过程，为明代家具高度成熟铺设了基石。

坐具

方杌也称方案，所见多无束腰式，如《春游晚归图》中的上马杌子、《西园雅集图》中下有托泥的方杌和《小庭婴戏图》中的四平齐式方杌。宋代有束腰式方杌，虽尚未见，但从四平齐方杌可推断其应忆存在，因为后者正是从束腰方杌发展而来的。

圆凳从唐五代圆凳发展而来，宋《浴婴图》中的鼓腿膨牙式圆凳。

墩大多是藤墩或者藤墩的变化。《秋庭婴戏图》绘有两件嵌镙钿的六开光漆墩，显然是由藤墩转植而来的。螺钿镶嵌十分精美，代表宋代螺钿镶嵌的水平。

条凳唐代已多见，宋代更加普及，如在《清明上河图》中的食摊、酒楼，到处可见。

春凳是条凳中较为精致的一种，有软性坐屉，在《清明上河图》中赵中丞家药铺门口放有四张。以后明代春凳由外转内，似乎专用于绣阁闺房。

在五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中已经见到靠背椅，后流行于北宋，至南宋已普及。宁波东钱湖南宋石椅。从众多的宋墓壁画和出土的宋椅看，宋代靠背椅多为搭脑出头，且向两侧伸出很多，与宋官帽的展翘幞头异曲同工。

宋代有一种“短其倚衡”的“折背样”椅，见于《十八学士图》和《孟母教子图》，特点是靠背极矮，甚至与扶手齐平，又称四平齐式扶手椅。此式椅属于一种过渡形式，是明清大量出现的玫瑰椅的前身。

高背扶手椅在唐代出现，宋代仍然流行。

两宋战事频繁，因而能折叠、重量轻、搬运方便的交椅获和很大发展，交椅与马扎都是折叠坐具，其不同在于前者有靠背、后者无靠背。靠背还有横向靠背、竖向靠背、圆形靠背等不同类型，使用广泛。

宋代圈椅不论结构或造型都比唐代大大简化，为明清圈椅的完善进行了有益的探索。

宝座专属于帝王后妃。宋代宝座凡两见，即《历代帝王像》中赵匡胤的龙头宝座和太原晋祠圣母殿内对母坐下的凰头宝座。

卧具

占满房间的壶门大床不见了，代之而起的是更灵活、更轻便、更实用的床。简朴的竹榻凉床有了发展，《槐荫消夏图》中的木制凉床，即适用又轻便。五代《韩熙载夜图》中的家具已有架子床，也有凹型坐榻。宋代此类家具与之相同。

围子床在辽、金墓中都有出土，如内蒙古解放营子辽墓。大同阎德源墓也出土过围子床模型。北方天寒，蚊蝇较少，不太需要支承蚊帐的架子。所以，《韩熙载夜图》中的架子床反映的是江南的情况，北方使用的是围子床，更多的则是火炕。

承具

宋代是承具大发展的时期。

由于发展的不平衡，一些矮型家具在宋代继续使用，如圆腿矮桌、花腿矮桌和各种炕桌等。炕桌与北方普遍使用火炕有关。但是，高型承具已是宋代的主流。

方桌已经普及到普通人家。在《清明上河图》中的食摊和酒肆里，可以见到许多方桌。肴桌、条桌也十分普及。在上层或士大夫家庭新出现了琴桌，具有代表性的如《听琴图》中的琴桌。在《听琴图》和元画《五学士图》中还有高几。

壶门式大桌明显脱胎于唐代的壶门大案，宋代又有新的发展，如《西园雅集图》和《半闲秋兴图》中的壶门大桌，可以看出由繁向简演变的轨迹。

花腿式承具与壶门也有关系，如唐代的月样杌子。两宋花腿式造型在承具上有更多使用，不仅在王齐翰《校书图》中可见，还见于扬州五代墓出土的花腿式木榻，辽金墓葬了土的床、榻、桌、案等更多。明代花腿式桌案与宋辽此式家具直接有关。

曲腿式承具由汉唐曲腿式案拔高而成，两宋进时有了新发展，对腿部进行了加工和美化。稍晚《五学士图》中的高几，对腿部曲线的设计就很富意匠，成为宋元时代高几的代表。这些创意，以后在明清家具中受到重视。

庋具

两宋时期，箱、柜等传统庋具的结构比唐代更简洁更适用，如增加了抽屉。河南方城宋墓出土附有三层抽屉的石柜，白沙宋墓出土了有五层抽屉的小柜橱，在苏州瑞光寺塔则发现了五代螺钿经箱，凡此均为代表作。

枕头《村童闹学图》绘有书格架，其中有三层搁板，上置书、画。《五学士图》中的书橱为盝顶式。但这些绘画上的家具形象可能掺杂着画家的主观成分，只能视作参考。

屏具

宋代屏风承袭唐风，但屏上多绘海水，是宋代的新时尚，例如河南白沙宽宋墓开芳宴图中主人背后的两座座屏。有的在屏上挥写书法，还有的使用大理石做屏芯。辽金墓葬出土的屏风也多为座屏。

宋代折屏资料很少，《十八学士图》中绘有一件八扇屏，但仅作三折。

架具

宋代架具有较大发展，白沙宋墓和山东高唐金墓都有高束腰三弯腿式的面盆架，大同金墓出土的一件木质六足面盆架模型，均具代表性，束腰处雕“卍字不到头”纹，腿间有变化的牙板，与壁画盆架基本相同。

衣架自古变化不大，只是在腿与腿间的连接件上有些变化，五代《韩熙载夜宴图》上绘有衣架。不少宋墓有用砖浮砌出的衣架造型。

巾架搭放面巾，白沙宋墓的壁画中可见一例，描绘十分写实。

镜架搭挂铜镜，又称镜台，也以白沙宋墓壁画中的形象最为典型。镜架置于桌上，架上有七枚卷头蕉叶，架面有一铜镜。河南新郑宋墓珈也有相似的镜架。

常州南宋墓出土镜箱上有镜架，下有抽屉，置放梳妆用具。

灯架搁在桌上仍为矮灯座，若立在地上则应为高架。后者有待实物出土。

总之，宋代家具与唐代相比，较注重实用，风格简洁，与宋代建筑包括建筑装饰逐渐向花靡方向发展不完全同步。宋代家具的此一作风为明代所继承并发展为中国家具艺术的高峰。家具之倾向繁丽，应晚至清中期以后。