清·紫檀嵌珐琅宝座

名称：紫檀嵌珐琅宝座

年代：清

紫檀嵌珐琅宝座，清乾隆，高100cm，长128cm，宽90cm。清宫旧藏。

宝座为紫檀木制，通体嵌珐琅装饰。七屏式座围，攒框镶掐丝珐琅板心，并饰以山水风景图。硬板座面，座面四沿镶蓝地拐子纹珐琅条。束腰下有雕莲瓣纹托腮，直牙条，正中垂洼堂肚，足下带托泥。四面牙条及腿满饰蓝地拐子纹及蝠纹掐丝珐琅片。

此宝座为珐琅工艺与传统家具相结合的典型代表作品。

在我国传统的工艺史上，珐琅工艺占有着重要的一席之地。珐琅是一种粉状的玻璃质，以石英、长石、硼砂、纯碱为原料，以金属氧化物为着色剂，经粉碎、熔融后而成。珐琅器则是将珐琅釉通过不同的加工方式固着于金银或铜的表面，达到实用美观等功效，流金溢彩，富丽堂皇。珐琅在古代又称为“佛郎”、“佛郎嵌”。清人朱琰陶说：“珐琅曩称佛郎，一曰发郎，今发蓝也。”明初曹昭《格古要论》著录了珐琅工艺的特点：“以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相似，尝见香炉、花瓶、合儿盏之类。”珐琅器在我国出现得较晚，根据明清文献的记载可知，珐琅是由域外传入我国的。珐琅虽然在元代就已传入我国，但珐琅技术真正成熟阶段是在明代。明景泰年间，由于明政府的重视，珐琅的制造技术趋于成熟，外来的珐琅工艺技术，经过我国工匠的吸收消化和改进，扬长避短，成为具有我国工艺特点的珐琅艺术———景泰蓝，主要品种有花瓶、盘盒、薰炉、灯台、碗碟器皿等。

清代以降，社会经济不断发展，至清中期，物阜民丰，国力强盛，统治阶级有足够的财力精力来支持工艺美术的发展，很多工艺品种都较以前有了长足的进步，这一时期的珐琅工艺也不例外。康熙初年，清廷即在武英殿附设的造办处部门中设置“珐琅作”，制造宫廷专用器皿。乾隆时期的宫中造办处在珐琅器的制作上，更是突破了一般瓶壶碗盘之类范围，扩大到家具上。从现在流传下来的清代嵌珐琅家具上看，这些嵌珐琅家具依据嵌珐琅的工艺手法的不同，大体上可以分为嵌掐丝珐琅家具、嵌画珐琅家具、嵌錾胎珐琅家具等几大类。这件紫檀嵌珐琅宝座就是一件精美的掐丝珐琅家具。

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