笔者在学琴之初，除自斫一张素琴外，又购得一张杨琴，其面漆为刷漆法，当时已自学成《阳关》一曲，后拜师学《梅庵琴曲》，梅庵派琴曲速度较快，左手在琴面走音，总觉得琴面很粘手，开始以为自己刚学不熟练的缘故，但使用老师的琴，却没有这种感觉，马上感到很流畅，老师的琴是张老琴，自己重新漆过，他告诉我面漆的制作方法是用真丝布包裹棉花团制成扑子，然后用它蘸生漆在琴面上均匀揩擦，这样揩数十遍才能完成。
为什么揩漆的琴不粘手而刷漆制成的琴面会滞涩而使走音不畅呢?经试验后才知道琴面涩手是因为面漆中含桐油的缘故，因为生漆中加入桐油后，即使不制熟漆而采用揩漆法，制成的琴面也会涩手，而用纯大漆揩漆是不会有这种现象的。后又用食用油、柴油等作试验，均会产生琴面涩手的现象。实践说明，从弹琴的角度看，古琴用面漆是不能加入任何油料成份的，必须加入桐油的刷漆法制成的面漆会造成琴面手感不适而影响发挥，因而揩漆法是最理想的方法。
揩漆法制古琴面漆须注意以下几点：①必须选择漆的产地，经使用可知，以贵州漆和湖北恩施地区“茅坝漆”最适合，形成漆膜的硬度最大。②揩漆次数必须多，因揩漆每次都用回丝团擦掉，留下很薄的一层，十几次后漆层才能有一定的厚度，琴面才能耐磨耐用。③每擦三四遍后，漆层须老化几天，使其坚硬后再揩漆。④每揩四五次后，漆面会形成一些漆粒子，要用600号以上砂纸轻磨琴面退砂，使其光滑。
虽然古琴面漆以揩漆法制作所得的手感效果最好，但仍有以下缺点：①和“一髹而成”的刷漆法比较，揩漆虽多至十数次，但其面漆漆膜仍相对较薄，其耐磨程度相对差。②琴面不及刷漆法具有的厚实光莹感，视觉效果差些。③用漆量多，但十不存一，大部分都被擦掉，对珍贵的大漆资源是一种浪费。
传统漆作工艺还有一种刷漆和揩漆相结合的方法，但这种刷漆不是加入桐油制作熟漆后进行，而是在大漆中加入挥发性的油类作稀释剂，古代用松节油，现在用煤油等。加入后可增加大漆的流平性，刷漆后扔会产生一些刷子纹路，需打磨刷制数次，才能使面漆达到一定厚度，这种方法就是《髹饰录》中杨明加注所说的“数泽而成者”。此工艺最后还需揩漆数次，杨明所注“近来揩光有泽漆之法，其光滑殊为可爱矣”指的就是这种工艺，它既有刷漆法润滑光莹的效果，同时大漆中的油料挥发后留存不多，表面经过揩漆，手感更好。
总之，传统的古琴面漆制作工艺并不是一成不变的，其应用方式是以需要达到的效果和目的为前提，从不同层面看，不同方法存在的优缺点，为我们今后的研究和实践留下了广阔的空间。
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