从凡尔赛宫走进路易十四式巴洛克家具(上)

16世纪末至17世纪初，从意大利的罗马开始，整个欧洲大陆燃起了巴洛克艺术的火炬。它摒弃了古典主义造型艺术上的拘谨、静止与挺拔，极力追求热情、浪漫、宏伟奔放的艺术效果。17世纪中叶，法国国王路易十四大兴土木扩建凡尔赛宫，更是掀起了巴洛克家具的华丽风潮。在其带领下，法国将巴洛克式豪华的宫殿与家具陈设发展到了极致，这些都被整个欧洲国家所模仿追捧，以至于后人将法国的巴洛克家具与路易十四式家具划上了等号。

1历史背景

1.1路易十四与法国巴洛克

1643年，法王路易十三逝世后，其长子路易十四继位。年仅5岁的路易十四由母后摄政，国家大权交由首相马萨林掌管。直至1661年马萨林过世后，时年23岁的路易十四才开始亲政，其执政期历时52年，此期间是欧洲君主专制的典型和榜样。

自路易十四继位后，法国的室内装饰与家具陈设等受到意大利巴洛克风格的影响，也进入了巴洛克时期。巴洛克的艺术风格具有气势雄伟、生机勃勃、强烈奔放的特征，同时洋溢着庄严高贵、豪华壮观的气韵，在表现形式上打破了各种旧艺术风格的常规。这种新的艺术风格经过路易十四的移植和培育，得到了充分发展，形成了成熟、独特的法国巴洛克风格，被称之为路易十四式风格。

路易十四以“太阳王”自诩，表现出了绝对权力的概念。他酷爱艺术，尤以芭蕾为甚。在亲政后，将宫殿搬往了凡尔赛，希望通过艺术与设计来颂扬法国及其君主政体，并借此削弱贵族和大臣们的政治力量。凡尔赛宫在艺术上象征了路易十四的权威，从而也使法国成为了奢华家具与各种精美陈设装饰品的主要制造国。

1.2凡尔赛宫

凡尔赛宫由著名建筑师勒·沃、室内设计与宫廷画家勒·布朗和著名宫廷造园家勒·诺特尔精心设计而成，1710年才将整个宫殿与花园修建完成。凡尔赛宫是一座欧洲最为宏大、华美的独立宫殿，占地面积6.7平方公里，是法国乃至欧洲贵族们的活动中心与文化、艺术时尚的发源地。路易十四于1662年专门设立了戈布兰制作所，负责制作宫廷用的室内装饰品、家具、日常用品和壁毯等。1663年又单独成立了皇家家具制作所，并任命宫廷画家勒·布朗为领导人。

凡尔赛宫的宫殿建筑为古典主义风格，立面被划分为纵、横三段，是标准的古典主义三段式处理。其左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟。内部装饰大多呈巴洛克风格，色彩鲜明、曲折多变，强调层次与深度。其中最为著名的镜厅，该厅有着无限延长的大空间，雕刻、镀金装饰的拱形壁画顶，将巴洛克风格的视觉幻象之华美演绎至极致。成对的大理石镶嵌壁柱、精细繁复的纹样浮雕、连环拱形的巨大镜面与出入口在上千支蜡烛的照耀下，令人目不暇接，如梦如幻。

凡尔赛宫犹如一座华丽的舞台，反映了以路易十四为中心的法国宫廷生活。为了彰显宫廷生活的权威与庄重，不同等级与门第有着不同的礼仪规范，所用材料、装饰等也都极尽奢华。这对于路易十四时期巴洛克风格下的家具设计与室内陈设布置等，都有着深远的影响。

2家具材料与结构

2.1家具用材

如同明代海外贸易增长带来的紫檀与花梨木等改变了宋元以来中国家具的面貌一般，巴洛克时期，由于海外殖民地的扩张，在出口大量商品的同时，也进口了大量珍贵的木料，如乌木、黑檀、红木、花梨木等。这些木料质地坚硬，加工难度较大，但纹理优美，色泽自然，应用在家具上能使家具久有的面貌发生一些根本的变化。

除以乌木为代表的珍贵进口硬质木材外，该时期的家具还常采用欧洲本土的胡桃木、橡木、山毛榉和李子等果树材。在路易十四时期，宫廷家具最常取用胡桃木来制作，其表面易形成美丽的树瘤花纹，质地致密适于雕刻、打磨，尤其是打磨后柔和的褐色使人感到温暖，因此在该时期极为盛行。

为了达到更加宏伟、辉煌的艺术效果，在使用珍贵木材的基础上，青铜、黄金、象牙、天鹅绒等华贵材料也被大量运用于家具与室内的装饰上。此外，在这一时期由于受东方风格的影响，装饰上开始使用中国的丝绸、刺绣、提花锦缎、瓷器以及中国或日本的漆器品等。

2.2家具结构

路易十四时期的家具仍为框架结构，但不同于我国的明清家具，这种框架本身的造型较为厚重，体量感强，表现出较强的建筑特征，因而更像是一件完整的雕刻作品。至十七世纪中期，家具形体尤其是下半部变得更为宽大厚重，因此大多重心靠下，家具在较低部位出现了支撑。该时期的家具废除了过去将整体分成许多小框块的做法，强调本身的整体性和流动性，追求和谐韵律的效果。此外，由于大量地运用青铜饰件，故家具的使用强度也大为提高。

图1宫殿内扶手椅

图2扶手椅装配结构手绘图稿

以路易十四时期的座椅为例，其大多精雕细琢，庄严华贵。座椅靠背一般采用屏背式，且靠背与座面用织物包衬。高靠背扶手椅为最高级别，其次是高靠背无扶手椅和软包凳，在不同的场合中，应严格按照宫廷礼仪入座。图1为典型的法国巴洛克风格高靠背扶手椅，其木构架部分用雕刻装饰，并配以涂金处理。靠背与座面处均用软包包覆，呈矩形。靠背与座面不直接相连，即靠背的下横档与座面的后横档间是空的。扶手横撑为S形，点缀有凹槽和浮雕纹样，由靠背处向上延伸，之后顺势而下呈下凹曲线直至挑出扶手横撑外，与座面前部的扶手支撑柱连为一体，并在端头处呈涡卷状收尾，有很强的动势感。大量的S型曲线与各种形态的雕刻装饰有机地结合在一起，既作为结构部件，同时也是装饰要素。腿部雕刻而成并带有柱脚，与横档接合处截面呈方形。座椅底脚或为有力的方形栏杆、或为椭圆形旋木雕饰、或为曲腿，带有凹槽、花叶饰等浅浮雕装饰，底端常呈涡卷样式。底腿横撑由腿部扭曲交织至中心，连接成X形，此外也常有H形。有的座椅在X形或H形横档上，座面正下方还有一至两根横档。座椅整体呈框架式结构，通过榫头与螺钉等拼装而成。底部横撑为X形，交接处雕刻成涡卷形装饰，纵横节点处则以方块木材接合。软包部分均用包钉固定，钉头外露(图2)。

路易十四时期的家具设计摆脱了其从属于建筑设计的局面，将富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构，创造了一种建筑与家具和谐统一的均衡效果。