在英国也有一种显示社会威望、展示银制品的陈列柜，称为可特•卡博多(Coat cupboard)。这种陈列柜有两种形式，一种是有顶板和中搁板的双层陈列柜;另一种是上层是柜，中间有门，下部是陈列架。起支撑作用的立柱，中间都有白兰瓜或球形雕刻装饰，顶板及中搁板的板边多用象牙镶嵌。
球根状装饰桌是一种大型的桌子，放置在餐厅内。桌腿中央部位有很大的球根状雕饰，围板采用镶嵌装饰，形成豪华的外形。此时的桌子已不象中世纪那样形体简单，饭后收存，而是室内一件必备的用品，在伊丽莎白一世后期，则多见的是拉桌。
法金盖尔椅与法国的聊天椅基本相同，座前面较宽，座面呈梯形，细长的背板上雕刻着文艺复兴风格的图案。另一种是从尼德兰等地传入的无扶手靠背椅，也称为法金盖尔椅，用织锦等豪华面料包面，有时再挂上穗子。从伊丽莎白一世末期起，这种包有高档面料的软包椅开始广泛流行。这个时期，还流行一种称为格拉斯特贝利(Giastoubury)的折叠椅。
在威尔士首都加的夫有一座16世纪的城堡，现存一件黑色线轴椅(Bobbin chair)，是当时领主家族中使用的家具。这种扶手椅全部采用榫接合，是当时旋制工艺的代表。这种椅子与两个世纪后的温莎椅有很多相似之处。
【德国和尼德兰文艺复兴家具】
在16世纪，德意志统辖着作为神圣罗马帝国的广阔领土，与意大利接壤的南部德国，在形式上较早地接受了初期意大利文艺复兴风格的影响，因此可以称为德国文艺复兴的正统派。濒临于哥特式发祥地法国的南部德国和北部德国，哥特式风格残存的时间较长，16世纪末期由于受荷兰、比利时等国的影响，才开始走上正轨。
在德国，对室内装饰和家具产生最大影响的是装饰设计家，而不是建筑师或画家。他们紧紧地追随着意大利艺术家的风格，抛弃哥特式主题而喜欢德国古典风格，他们的设计，无论是木刻或者是铜雕，都为铁匠、木刻匠、石匠和家具工匠提供了图案题材。宫廷贵族和富商们利用比较和平与繁荣的时代，为获得尊严和舒适，纷纷建造自己豪华的宫殿或者宅邸，因此出现了对精致家具出乎预料的强烈需求。随着家具成为财富的一个象征，家具制作师们也获得了新的社会地位。他们执操着一种高水平的工艺技术，采用本土或进口的优质木材，珍贵的铁、象牙和宝石来设计和制造家具。
纽伦堡一位著名的建筑师弗洛特尔(Deter Flotner，约1485-1546)曾经去过意大利，他首先引进了文艺复兴风格，他的25件作品被保存了下来，有床、餐橱和墙壁镶板。这些作品呈现出建筑风格，如采用柱子和壁柱等构架方式，也采用丘比特、叶形装饰等古典题材，尤其重视用雕刻和嵌木工艺装饰细部。
德国北部和南部的文艺复兴家具有着一个明显区别。北方家具与低地国家、法国北部和英国的家具相类似;南部家具则与意大利北部的家具相类似。区别主要在于材料的选用上。硬木，尤其是橡木主宰了北部家具。橡木本身便可形成坚硬的结构，并可用石雕的方法进行深度雕刻。工匠们喜欢用建筑的方法，在一件家具的构造上强调结构的质量。在德国南部，用软木如松木和落叶松木做家具很普遍，并喜欢用镶嵌或者表面彩绘。任何雕刻都属于浅浮雕一类。人们习惯用雕刻的藤叶或绞成若干股的带状图案覆盖结构外面，并让大部分镶板表面保持简洁。到了16世纪中叶，德国的南北部都采用了“古典”风格，德国的工匠们以他们的技艺和产品质量而声名远扬。
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