巴洛克风格的住宅和家具设计

巴洛克艺术产生与16世纪下半叶，当时意大利受到列强入侵，政局动荡，新兴资产阶级与封建贵族相互勾结。教皇欲借外国势力，企图消灭人文主义思潮，推行反宗教改革，恢复宗教地位。部分艺术家队伍走向国王，教皇，宫廷，为封建贵族和宗教服务，形成了“巴洛克”艺术。巴洛克风格的出现，是具有相当大的艺术价值，它不仅仅是设计上的挑战，更是艺术趣味、设计技巧、方法和理念等方面综合性体现，那是对人们物质化认识的一个重大挑战。

巴洛克建筑是17—18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都产生影响，一度在欧洲广泛流行。

巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等综合性，打破均衡，平面多变，强调层测和深度，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。它使古典语言基本成分的组合更富于变化，将曲线、弧线、弧面、椭圆形等形式要素引入建筑，以造成富于动感的视觉体验。

建筑“外皮”影响室内空间设计

世界上没有一样东西是纯粹的，都是杂交优势的美妙结合。刚才的那段音乐就是不同国界的艺术融合，是天籁之音。这两段音乐告诉了我一个原则，那就是愿意去接受音乐本身的原则。在一个没有守承，没有固定传统的环境下，产生一个比较宽容，比较优美，比较兼容的艺术交融，这才叫真正的和谐。我年轻时候的教学观念是完全不同的，今天我建议大家要轻松一点，兼容一点，多学习，在拿来主义的同时也要拿出主义。我举个例子，现在这个房子不就是一个睡觉、吃饭、看书、看电视的地方吗？事实上不是这样的。现在很多建筑“外皮”变得连咱们都不认识了，它有大量的“皮”。这种“皮”的花样多得很，包括木材、金属、玻璃等多种材料。

从“皮”的角度来看，现代住房的设计已经与以往大不相同。如果房子没有一点创意，没有一点装饰，那是失败的。现代人甚至用了大量的金钱来包装外皮，还有类似这种旅游度假的建筑，其实功能性质一点都没有改变，但是外壳做了大量改变，把复杂的功能组合在外壳上，“外皮”的变化严重了影响了家具和建筑设计。

室内空间的变化，必然会引起家具设计的变化，建筑外形和室内设计有没有必要去如此改变呢？建筑形态学的任务只是告诉大家：建筑跟人一样，有习性、有表情、有客观的尺度。商场的门脸跟大学的门脸就是不一样，如同人与人的不一样。为什么呢？形态不同。这不是个技术问题，而是一个行为问题、性格问题。对于做建筑的人来讲，便是一个设计问题、文化问题。究其本质，仍然是人的问题、人的活动问题。因此，建筑形态跟人的生存形态密切相关。

讲建筑形态学，不能离开中国人当下的生活状态。有些人喜欢把简单的问题复杂化，不知道自己是谁，装出一副大师相。柱子都恨不得弯着斜着做，折腾死人，总想以所谓“个性化设计”来表达自己的与众不同。这些人缺乏建筑学的基本常识，以为自己脚下没有地球引力了。利用动态、曲线进行东倒西歪的设计必然会影响室内的空间设计，为什么会出现这种问题？因为建筑设计师的内心充满了躁动，这种躁动来源于对设计原则的一种反动、一种挑战，现在已经充分地体现出了这种变化。建筑设计要从需求出发，设计师从来不相信世界上是有两条线是完全平行的，通过透视它们总会有一个交点的。动态，曲线、东倒西歪的设计风格已经逐渐被建筑界承认了。在此，我慎重地要求诸位首先审视自己的生活形态、亲友的生活形态、相关生活环境和工作环境的形态，搞清楚自己的处境，知道自己要什么、别人要什么，大家要什么、一个群体整体的需求是什么？针对上述要求，再回过头来看建筑，去掉那些多余的东西看建筑本身。这样，建筑学就变得简单多了，建筑形态的学习也变得明了。我建议大家思考一句话：建筑就是建筑本身，没有那么多要死要活的道理。我们的学习就得从过日子开始，从基本功着手，特别要注重以往的经验，注重建筑史学的基本事实，关注与人身相关的、与建筑材料和科学技术相关的、与现代艺术相关的历史事实与现状。

 1/2    1 2 下一页 尾页