红木家具的包浆鉴识

提到中国古旧红木家具，我们自然也就想到王世襄和马未都，王、马身处京城，收藏家具占据天时和地理，论数量我不一定就输给他们，论质量我就不好多说了，人家收藏是在万岁爷的屁股底下进行的，再不济也能捡到几根皇上无意之中掉落的毛。皇上的家伙自然就值钱，外地的藏家就不行 ，就不具备王世襄和马未都的得天独厚的条件，但是外地有外地的优越，外地的收藏家没有京城多，鉴别能力可能也比京城的藏家们稍逊一筹,所以竞争的压力也就小一些，掏的成本也就少，选择的余地也就大一些。就我收藏家具而言，红木以下的明清家具我就不出手,一是精力有限,二是财力也有限。收藏做到别人没有的我有,别人有的我精，不然就成了收破烂的了。

收藏家具要比收藏瓷器、字画、玉器、青铜器容易得多，因为家具出土的基本没有，大都是流传有序，对家具的鉴识，除了藏友们经常见到的这个鉴定秘诀，那个鉴定要领外，主要还是看包浆，也有叫皮壳的，叫“包浆”也好，叫“皮壳”也好，现在成了买家卖家的口头语，更是收藏家的追求。

一些懂得“包浆”含义的，还有一些不懂得“包浆”含义的买家、卖家、收藏家，也是时常的“包浆”不离口，都以为包浆是收藏古典家具的真正的秘笈。实际上有些收藏家受到一些人的错误引导，错误理解了真正的包浆。

要想用语言文字把包浆贴切的表达出来还是有一定难度的，包浆不仅仅是家具长期在四季交替冷热空气中沁蚀的结果，更是使用过程中的擦洗形成的带有角质特征的氧化层，虽说与污垢关系不大，但是因为有了污垢，主人才每天擦上一擦，保持家具的清洁，时间久了也就形成了亮光光的包浆。空气的氧化是一个方面，主人的使用更为主要。没有使用的木材没有包浆，只有腐朽，包浆是氧化层，是长期使用清扫的结果，不是污垢。在故宫，在国外的家具博物馆里，每一件家具都是干干净净的，看着就让人赏心悦目。

不过现在不少收藏家把污垢当做了包浆，更有一些专家一再告诫收藏家们，古旧家具买回家后不要用湿毛巾擦洗污垢，要用干布擦。不知一些专家是懂还是不懂，干毛巾又怎么能擦掉污垢，有的还是人为地做上去的污垢?不擦干净的家具辨别起来是很难的。我想一些专家们也该知道满脸是灰尘的人是很难分辨出年龄大小的。

收藏家具当初，也是不敢用湿布擦洗古旧的家具，但是看着脏兮兮的家具，心里就不舒服，就像看着自己的蓬头垢面的孩子难受，于是一不做二不休，干脆进行一次破坏性试验，用热水热毛巾把老旧家具里里外外擦个干干净净，在擦洗的过程中还能悟出几点体会：

一是若是做旧的油灰，就能溶解于水，而不下沉，若是自然形成的灰尘就会沉到水底下；

二是擦干净的老旧家具的木质纹理和做工也都看得一清二楚，老工新工也就分辨出来，是什么木质的，年份几何也就有个十之八九，就像挖煤的矿工，刚出矿井时一头一脸都是灰尘，老少年女都很难分清，只要一清洗，立马辨识清楚。

三是一洗一擦就没有的包浆，还叫包浆吗?就像老头老太，一洗就把脸上的老皮洗没了，那还是老头老太吗?

对老旧家具也是如此，只要清理清楚，是什么料质的，是老旧的家具，还是做旧的家具，还是老料新做的家具。老家具是不怕清理的，只有做旧的家具怕清理，一清理就原形毕露，老料新做的家具，工肯定是新的不难辨识。更重要的一点，也是大家经常看见又不太注意的一点，老家具清理干净以后，用干毛巾用力擦一擦，不出一个星期就包浆亮亮的，角质的氧化膜渗透到木质纹理之中。做旧的家具就是擦上几年也难形成这种感觉，在古玩市场上的店铺里就能看到新作的老式的家具，放了好几年了也没有形成真正的包浆，形成的也只是店主每天打扫卫生时擦出来的光亮，而不是包浆。

包浆是家具的年轮写真，就像老爷们的老皮肤一样，是岁月，也是生活的记忆，更是人生的磨练结果。老旧家具的包浆是收藏家追求的目的，也是仿古作旧的专家追求的目标，做旧的专家在家具的包浆上下功夫，要做的很像也真是不容易，于是便在污垢上下功夫，希望能起到欲盖弥彰的效果，把做旧的家具弄的脏兮兮的，让藏家误认为是长期使用的结果。实际上各地博物馆的明清古典家具，件件都是干干净净的在向观众述说古人文明高雅的生活。就是在中外拍卖会上的古典家具，也都是干干净净的。

干净的古旧家具，对收藏家来说辨识起来比较容易，什么木质?有没有修理?一看就知，简单而准确。一些专家和一些做旧的专家，混淆视听，老旧家具不能用水清理，不清理干净的家具，就很难辨识真假。也就很难分清哪是包浆，那是污垢。都能辨识了，做旧的家具卖给谁，都能辨识了，还要专家干什么，还有谁请专家鉴宝。

不过包浆的辨识需要很长一段时间的实践，不仅要从木质纹理、风化程度、木材的接缝、拐角和连接处入手；更要从家庭生活使用的常理上进行综合的分析判断，冷静思考看习惯了，有了经验和教训，也就有了结果和成就。