伍炳亮：收藏家具切忌“捡漏”心理

伍炳亮先生的“中国传统家具鉴赏、收藏与投资交流会”现场

央视的《鉴宝》、《寻宝》等栏目收视率居高不下，激起国人淘宝、鉴宝的热情。在家具中，原材稀缺的红木家具具有很高的收藏价值，其中又以黄花梨之家为最。10月，中国家具协会传统家具专业委员会执行主席、中国收藏家协会古典家具收藏委员会副主席、中国台山伍氏兴隆明式艺术家具有限公司董事长、明清家具大师伍炳亮先生携多款精美名贵的黄花梨家具参加第七届中国(乐从)红木家具艺术博览会，并在此举办“中国传统家具鉴赏、收藏与投资交流会”，与黄花梨家具爱好者们共同分享自己多年的淘宝经验。

感悟黄花梨

“众所周知，明式家具特别以黄花梨材料为最，是经能工巧匠细致打造、注入传统文化内涵的，这不仅使家具在功能性方面机器科学，也将黄花梨天生丽质的自然纹理与人类的哲理追求完美地融合，达到天人合一的思想境界，展现出形神兼备的美感。在明代，黄花梨是皇家和贵族家具的首选之材，并广受文人雅士之推崇，也由此创造出了无数令后人竖然起敬的明式黄花梨艺术之经典。

“自明清之后，黄花梨家具的收藏热再现于1984年王世襄先生的《明清家具珍赏》发飙之后，国内外收藏家、商人四处搜寻散布于民间的明清家具，这个时期使大量珍贵的明清家具流到了国外，这基本也是明式黄花梨家具在历史上的最后一波流失。而当大家认识到黄花梨家具的价值的时候，国内的黄花梨古董家具已经所剩无几了。这些流失的家具几乎无法再购买回来，即使能够买回来也必须付出巨大的代价。

“从八十年代中期开始，南方江门无遗地区出现了许多古典家具企业开始制作黄花梨家具，他们所用的木材大多是从明清时期砍伐后所遗留在海南山头上的树头、树根和海南当地人的房梁、门板等地方所搜寻到的，这些原材也几乎在这二十多年的找寻中使用殆尽。

“从八十年代初期的按吨计价，到今天的按斤论价，海南黄花梨材质所制作的仿古家具价格快速接近中等级别的黄花梨古董家具，甚至连次之的越南黄花梨的市场供应量也很不乐观。

“目前，分布于世界各地的明清家具爱好者们均以拥有黄花梨家具为荣，一些著名博物馆甚至专门设立黄花梨家具专馆，其已成为中国文化的一个代表形象，在世界文明史上占有不可替代的重要地位。而面对珍贵的海南、越南黄花梨材质，能够充分、合理地将其利用，也是我们当代仿古家具企业所需要思考的问题。我觉得应当以‘型’、‘艺’、‘材’、‘韵’四个标准，把握好家具的设计定位，赋予来之不易的名贵木材第二次生命。”

收藏家具不可抱投机心理

“中国传统家具艺术文化博大精深，分为多种流派，展现不同风格，我们在鉴别意见家具时，应当按照其不同造型与特点来分辨，这需要我们对古代家具的发展史及中国传统家具文化艺术内涵有所了解。

“中国传统家具三大流派中的‘广作家具’，一般以老红酸枝等硬木为主，在造型风格上融合了岭南风格，并吸收了西洋文化的装饰手法。广作家具往往比较注重家具的使用功能，强调家具坐卧舒适，舍得用材，喜镶嵌大理石，纹饰以花鸟、灵芝、竹节、葡萄、蝙蝠、西番莲花及寿字纹为主，寓意吉祥、风格鲜明。

“苏州是明式家具的发源地，‘苏作’家具准确地表达了江南文人空灵、典雅、文秀的气质特征。在家具用材方面，能够充分利用每一根木材甚至每一道纹理，追求整体用材与做工的精妙严谨，这些‘算尽用绝’的心血之作使苏作家具像苏州园林一样，精巧玲珑而雅致清素。明式家具清中后期，苏作家具开始由建明素雅走向繁缛华丽，尽管如此，仍不损其作为明式家具典范的风采，是中国传统家具文化史中当之无愧的巅峰之作。

“京作家具，是清代宫廷造办处制作或出样监制的家具。京作家具的工匠是由宫廷造办处从广东、苏州等地提拔的能工巧匠，家具造型与特征融合了广作、苏作两地风格的特征，但又与这两者有所不同。譬如京作家具的椅类、宝座、床下大多采用带托泥的做法，给人感觉庄重大方。在京作家具的制作过程中，一般都有文人甚至皇帝亲自参与。京作家具选材以黄花梨、小叶紫檀为主，借用商周时期青铜器之中锦地纹、螭纹、夔纹、回纹等，衬托以万寿字纹、云龙纹，搭配镶嵌、描金等工艺，使家具整体外观显得古色古香、富丽堂皇，充分体现了皇权至高无上、森严肃穆的意蕴，具有独特的审美情趣。

“谈到对明清家具的投资收藏，我个人觉得，首先看造型是否经典，比例是否协调优美，第一感觉很重要;第二看年份，若是黄花梨家具，还要分明代早期、中期、末期和清代早期;第三看工艺，看起出自名家之手还是普通工匠之手;第四看出处，这要涉及每件家具很关键的背景，是出自宫廷还是民间，类似于瓷器的官窑级别和民窑级别，不同级别的价格落差可能是天地之隔;五要看材质，材质的类别、真伪直接决定其价值;第六看稀缺性，一件明清家具符合上述五个条件之后，其存量如果是独一无二，又是经典款式，其升值空间将是无限的，若有雷同，则升值空间就将有限。

“要在千千万万的家具中淘中价值不凡的心头好，就得靠我们平时多看、多学习、多研究，在实践中提高自己对明清家具、仿古家具的鉴别水平和审美眼光，千万不要抱着“捡漏“的投机心理，不要贪多贪便宜。”

把握家具设计风格的定位

“谈到对明清家具、仿古家具的定位，我觉得老家具要以精品为主，新仿要以高品位艺术家具为主。只有高品位的艺术家具才能经受住市场的考验，才能赋予木材二次生命力。我们不能单纯的追求家具原材的稀缺名贵性，更要看一件家具的款式是否经典、早子女各是否协调优美、做工是否到位。家具设计款式不到位，工艺不到家，所制作出来的家具就无法体现其价值，更不用谈附加值。

“我觉得评估一件家具应当以‘型’、‘艺’、‘材’、‘韵’为标准。‘型’是体现一位设计师所构思设计的思想和理念，家具的品相是否优美非常重要，也是选购的先决条件。当我们看到形神兼备、造型优美的家具时，往往会情不自禁地被家具中所散发出的艺术魅力所感染。而造型水平的高低，也直接影响了家具的价格。

“‘艺’所反映的是家具的制作水平，有了优秀的设计师的构思和设计，还要有能工巧匠的配合制作，只有高超工艺技术的衬托，才能将家具的优美造型展现地淋漓尽致。

“‘材’自然是指制作家具所选用的木材，在造型和工艺的美化下，在搭配上珍贵稀缺的材质，其家具价值更是锦上添花。

“‘韵’是明清家具制作的最高境界，一件家具的韵味是在型、艺、材三者的基础上，有工艺升华到艺术而产生的，从对一件作品的鉴赏可以看出一个鉴赏家、艺术家的艺术水准。只有富有韵味、有生命力、有艺术感染力的精品红木家具，才能让我们感受到精神的享受和富有。

“一件家具的设计定位，会赋予家具不同的附加值，这是明清家具投资收藏中非常重要的一点。希望大家把握好定位，选购到自己喜爱又有巨大投资于抽藏价值的精品家具。谢谢大家。”

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