南北双生子——官帽椅的前世今生

官帽椅是中国古典家具中最具代表性的坐具之一，也是唯一同时以两种形式流传于世的坐具。它是家具中的“象形”之作，因外形酷似古代官员所佩戴的帽子而得名。在漫长的岁月中，南北双生的官帽椅其形制历经了诸多变化，本文将为您拂去历史的尘埃，展露它前世今生的几许风流。

官帽椅之前世

官帽椅的前生要追溯到两千余年前的汉魏时期，那时自北方传入一种坐具，虽名为床，却已具备了官帽椅的雏形。这种坐具在敦煌285窟壁画有所记载，画中禅僧坐在四足、带扶手、有靠背的椅子上，颇有后世官帽椅的雏形。其后，这种坐具开始逐渐在官宦贵族之家盛行起来。

南唐画家王其翰的《勘书图》描绘了五代时期官帽椅的雏形

到了五代，这种“床”的形制已经与官帽椅基本一致了，这在南唐画家王其翰的《勘书图》中依稀可见。画中人物端坐于矮桌之旁，座椅为如今四出头官帽椅的摸样，虽由于历史久远，画作不堪风霜颇为斑驳，但仍能看出其对于家具记录的详尽到位。画中的坐具与后来明式官帽椅造型的最大区别在于器型较低矮，如扶手不出头颇有后来矮南官帽椅的风貌。

到了唐朝，国人的生活习惯发生了改变，由席地而坐演变成为了垂足而坐，由此“椅”的称谓也就渐渐形成，并且开始广泛使用。自此，椅子从床的品类之中分离出来，成为古典家具的一个重要分支。

官帽椅的形制灵感，取源于宋代官员的官帽，谈及此处就不得不提到“杯酒释兵权”的宋代开国之君赵匡胤。据史料记载，赵匡胤为了不让官员们在朝堂之上交头接耳，想出一条妙计，在官员的纱帽后面分别加上帽翅，并且令群臣在朝堂之上必须佩带，这样，官员们有碍于帽翅，在朝堂之上只能面向君王，而不能左盼右顾了。而官帽椅的设计者也由此获得灵感，将搭脑设计成了帽翅的形状。

嘉木堂旧藏黄花梨四出头官帽椅 成效价 575 万

官帽椅之今生

经过宋、元两代不断地改进，到了明朝，家具进入“精器时代”，官帽椅的形制就此确定下来，并以其优雅简约的造型，成为明式家具的代表之作。明代是古典家具极尽繁盛的时期，上至天子下至文人都对家具要求极高，甚至亲自参与设计。明式家具如同清水芙蓉，重线条轻雕绘，注重家具的灵性和气质的“修”与“制”，使得官帽椅这种“象形”坐具完成了它今世的华丽转身，成为明式审美情结的代表和化身。尤其在明代中后期，由于名贵硬木资源从南洋源源不断进入国内，更为官帽椅的制作提供了原材保障，这一客观因素也间接促成了明式家具的发展和官帽椅的定型。

在很多学者和藏家心目中，官帽椅是最能体现明式家具特点的古典坐具，除了清隽的外形、流畅的线条之外，明式官帽椅还十分符合人体的结构特点，其造型和曲线在合乎规制、简约庄重的前提下兼顾舒适性，实现了外观和使用上的自然和谐，这在古典家具中堪称典范。

明式官帽椅十分注重角度的处理：一般而言，官帽椅椅背的倾角大多为95度或96度，而不是90度直上直下；同时，座面前高后低，相差1公分左右，因为坐面有倾斜，所以使得椅腿和牙子的接合产生角度的变化，这样的倾斜比平面更加舒适，另外，明式官帽椅的腿讲究“四劈八叉”，也就是说椅子腿应该向外叉出，这样不仅仅增加了工艺的复杂程度，更从力学方面改变了受力角度，提升舒适度和耐用性。也正是这些特点，使明代的官帽椅形制更加协调、优美，同时，这些细节也成了断定明式官帽椅出身和制作水平的标准。由于形制经典、使用广泛，如今精品明式官帽椅有一定的存世量。

到了清代，由于清朝统治阶级的审美追求不同于传统的中原汉文化，于是官帽椅的形制也随之发生了变化，这种变化大抵可以分为两个方面：一方面，清代的家具摒弃了明式家具的优美、空灵，转而追求威严和身份的表达。“文人家具”转化为“贵族家具”，为了增加庄重和威严的意味，官帽椅的舒适也最终让位于尊严，具体表现为取消了明式官帽椅的背倾角、坐倾角，而用笔直肃穆的90度平直线取而代之，使座上之人只能正襟危坐；另一方面，清代在崇尚尊严的同时也崇尚华丽，所以一改官帽椅简朴之风，采用多种工艺如镶嵌、雕刻、彩绘进行装饰，使官帽椅形成了雍容华贵的艺术表达。

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