金柜藏娇——四季美人图描金大柜赏析

(清前期的 朱漆描金《四季美人图》大柜)图1

朱漆描金《四季美人图》大柜(图1)，高190厘米，宽120厘米，深64厘米，其侧面的上部向后收窄。此柜的精彩之处尤在装饰图案，堪称清代前期漆饰家具装饰简洁而主题设计优美的佳作。其一对柜门分春、夏二景各画了一幅仕女图，可知还应有画着秋、冬二景的另一只大柜，可惜已是“伊人”难觅了。

此柜出于晋南，属于清代前期(约康熙中期至乾隆早期)为节省昂贵的银硃面漆而改型设计的圆角柜，故该样式基本上髹饰朱漆，特征是侧面不再刨圆起线，与正面界开，可以只髹棕红色的罩漆。清代中期以后，此器型很少制作，代之流行的是平面带檐的柜子，也是朱漆为多，两侧常髹黑色粗漆，更省工料，但质量则明显下降了。

该柜的底胎为榆木，用料厚重，榫卯严密，虽然其后腿因靠墙潮湿曾接而又朽，但整体框架却毫不松动，若非拉开柜门，绝不会想到芯板为两拼。从木材的处理到制胎都很严谨，为清代雍正朝生产的中高档家具。

凭借优质的木胎，漆匠艺人不施布蔴灰料，打磨后直接髹漆。由于漆质优良，漆膜肥润，至今除了略有碰伤之外，基本上没有开裂剥落，无须打蜡上光，自然莹润如玉，色泽远胜晚近之器。

柜门的装饰图案明显具有清代前期仕女画典雅写实的风格，使我们可以观察到当时中上层社会汉族妇女的装束特点。

(康熙晚期的《雍亲王题书堂深居图》)图2

清朝入主中原时，剃发易服令激起了汉族人民的强烈反抗。为了缓和对立情绪，清廷采纳了明遗臣金之俊“十不从之纲”的建议，其中首要的一条就是“男从女不从”，准许妇女仍可保留明朝的装束。所以，与汉族男子服装、发式的强制性满化不同，清代汉族妇女装束的演变是一个渐进的过程，直至清末，仍有别于旗装，到了民国时，才统一于新式的旗袍。影视剧中的汉族女装于明朝灭亡后转瞬就换成了清代中期以后的式样，那并不是历史的真实面貌。从高度写实的《雍亲王题书堂深居图》(又名《胤禛妃行乐图》)组画(图2)看，清康熙、雍正时期的妇女汉装仍有明末遗风。当时外销的旅游纪念瓷器上，也有将此类汉装女子与着缨帽、补服的丈夫画在一起的小像。

(明晚期漆画中明代晚期流行的发髻后垂的“堕马髻”)图3

清代前期，汉族妇女的服饰虽然尚有明末遗风，但受满族妇女旗妆的影响，发髻时尚盘于头顶，明代晚期流行的发髻后垂的“堕马髻”(图3)和清代早期流行的发髻垫高的“牡丹头”、“钵盂头”(图4)都已经少有人梳了。当时的画师目睹真人实物，又受西洋画风影响，描绘得真实准确，成为这一时期仕女画的显著特点。雍正朝以后，随着岁月的推移，明末女装的形象概念逐渐模糊，仕女画中的装束融各代而绘，形成了近代仕女画的风格。

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