明人笔记中提到,当时天下第一床是“宋元断纹小漆床”,可我们一直无法目睹其真容,明代宰相严嵩家也是漆床多多,可自从抄完家后就找不到了。
于是“漆床”成了中国家具文化史中的一个空白,人们在文献中发现对它的赞美,可就是找不到他们的身影。“乾隆”款博古描金榻或可以小小地弥补一下我们的遗憾。
此榻系清代漆器家具之典型器物。在古代,漆器制作工艺严谨,需历时一年方成一物。观漆皮保存颇为良好,绝对属同类器中的佼佼者。藏家认为此榻产于江南江浙地区,是乾隆六下江南时杭州地方长官和心腹为迎接他的到来而特制的,极具清代风格。
这张榻长190厘米,宽110厘米,通体紫漆为底,以极细的工笔和富有层次感的写意手法,在屏板内侧描金绘满60只不同式样的祭祀器具和皇室用器,些许天禄(神兽)、神龟、花钱间杂其中,整个画面扑朔迷离,亦真亦幻。
令人称奇的是该榻后屏板的左侧两个器皿之间,画着一轮直径10多厘米的金大阳,上面是金文书写的七言古诗,落款为“乾隆御题”,诗曰:“轩辕液金作神物,德合乾坤明日月。阴阳精气此蕴郁,万八千春岂湮没。丁甲护持魑魅祓,中圆光外绿云蔚。如星重轮丽天阙,四灵五岳交唯榻。汉唐俗制气早夺,其祥应不让屈轶,以烟贤奸洞心骨。”
并附二印,其一为“德充符”,另一为“会心不远”。整张古榻雍容华贵,尽现帝王之气,为典型的“乾隆工”杰作。
也有的学者认为,这张御榻上的绘画很可能出自杭州名士高士奇之手,而且御榻原是为乾隆的爷爷康熙制作的。康熙南巡时使用过这张御榻,并将其存放在高士奇家中,后来乾隆下江南,再次见到这张御榻,诗兴勃发,写下了那首咏物诗,但由于画面已无空余位置,工匠们便只好将这首诗题写在画面中的铜镜之上了。
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