别把收藏艺术品当成做生意

中国艺术品市场的发展，总是伴随着天价与行业批评。有人说，在繁华过后，艺术品市场的另一面资金运作正无比活跃，在这一过程中，有人做局，有人拆招，有人最终欣然接棒。看似你情我愿，实则潜规则重重。而在从小置身于艺术领域并酷爱传统文化传承的许化迟看来，艺术品跟紧经济发展行情无可厚非，但如果把收藏艺术品当生意做，就违背了收藏的根本。

“艺术品定价紧跟经济发展”

北京商报（以下简称“商报”）：在刚刚结束的艺术品春季拍卖会上，两件画作最终都以总价高于4亿元的价格成交，一时间，有人说这个市场进入到新的繁荣阶段，但更多的人认为天价的产生与泡沫有关。以您几十年在艺术品市场中积累的经验，您如何看待现今艺术品市场的价格问题？

许化迟：看艺术品市场的发展，一个基本原则不可动摇，那就是艺术品必然是随着经济的发展脉络走。换句话说，经济越发达，社会越稳定，艺术品市场从质到量才能有保障。

上个世纪二三十年代，由没落王朝宫廷里流出的艺术品散落民间，北京地区收藏家着实火了一把。随后，上海凭借独特的地域优势，当地收藏家风头盖过了京城，而所谓的优势，莫非资金。接着是解放后，一批好东西又跟着收藏家流向海外，没有离开的艺术品也经历了若干动荡，最终留了下来。

到了上个世纪70年代，一般人还都没有开始重视徐悲鸿、齐白石的画。我那个时候开始买齐白石的画，那时我已经参加工作，花上几十元钱买齐白石的画还不算费劲。

上世纪80年代初，人们在香港花几万元能买到一张很好的“齐白石”，而1997年香港回归之前也是个收藏的好机会。

眼下，艺术品价格给我们的感觉，与我们前些年在香港花几十万买齐白石的画给别人的感觉类似，就是太贵了。原先上百万就算天价，现在好东西动辄千万、上亿。再过20年，这一价格将更难以想象。直到有一天，艺术品市场进入“10亿元时代”，那时回看今天的二三百万元，你不觉得太便宜了吗？

商报：这样看来，在今天鱼龙混杂的艺术品市场中，以眼力“四两拨千斤”的可能还是有的。

许化迟：在这一点上，媒介对收藏市场的影响力“功不可没”。现在无论河南、河北、山西、山东，打开电视机全是鉴宝节目。试想全中国都在鉴宝，哪里还有漏可捡？但话说回来，从另一种意义上也可以“捡漏”，那要看“漏”是什么，现在能以一个心里能接受的价格拿到真品就算是捡到“漏”了。

“大拍卖行里就没假货了？”

商报：虽然艺术品市场发展到今天已经相对成熟，但不得不说，在天价来临的时候，绝大多数的人选择“泼冷水”，并认定正是这些有失公平的价格搞乱了市场。在您看来，这种弥漫在艺术品市场中的危机感从何而来？

许化迟：真正的危机并非来自艺术品本身，而是来自于市场里假画过多，良莠不齐是市场最大的潜在危机。很多人总用“崩盘”来形容对市场的担忧。其实这个词用在股市上没问题，但和艺术品没有关系，好东西永远是好东西。例如中国画和西方画做比较，虽然西方当前经济没有中国景气，但中国画的价格和西方知名画家的作品相比差距过大。如毕加索、莫奈、凡·高的作品卖到1亿美元大家也不惊讶，齐白石老人的画卖到4亿元人民币，比起他们的价位还差一大截呢。

事实上，在13亿人口基数下，我们的艺术家能卖出大价钱的不超过20个。而法国、西班牙等国家人口基数比我们少得多，画作过亿的画家比比皆是。十年前我就曾经提出中国画要过亿元，当时很多人不理解。我确定齐白石的画必然过亿，市场外的人仍然看不透。今年的《松柏高立图·篆书四言联》过4亿元人民币，其实还不贵，折成欧元还不到4000万，折合美元也不过5000多万。这幅作品尺幅巨大，而且又有历史背景，单纯凭这两个条件已经足够判断价值了。

商报：真实的市场价格买卖可能还不会引起市场恐慌，很多细节的东西其实也令市场担心。

许化迟：是，从另一个角度看，艺术品市场的危机就来自于拍卖市场的不规范操作。你认为大拍卖行里就没假货了？的确，国外拍卖公司是透明的，佳士得、苏富比都是上市公司，不允许有虚假成交存在，更不会出现巨额成交的艺术品，最终是被拍卖行自己的托儿给举回来。但在国内拍卖界，这就是“约定俗成”，是心照不宣的“潜规则”。

另外，在国外，拍卖公司的佣金是必须要给的，因为这是一桩生意，其严肃、认真程度如同把钱放在银行，银行一定要支付利息的。而国内有的人为了宣传自己，把画送进拍卖行，假拍、假卖、真托，只要和拍卖行达成一致，那么如何操作就只有想不到，没有做不到。

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