著名鉴定家张淑芬：宫廷御笔应如何收藏

丹青所依 别有洞天--著名鉴定家张淑芬谈宫廷御笔

在历代名帖名画不断创造天价神话之后，作为中国书画创作必需工具的毛笔，也逐渐引起了收藏爱好者的关注，其中的精品佳制价格日渐高涨，特别是那些流传至今仍依然光鲜如新的明清宫廷御笔，更是受到了艺术市场的追捧。2006年中国嘉德秋拍中，一支明万历竹刻花鸟纹毛笔以99万元的高价成交。明清宫廷御制笔的强劲走势由此可见一斑。宫廷御笔究竟有着怎样的魅力？又应当如何予以收藏鉴赏呢？本刊记者近日走访了著名鉴定家张淑芬先生。

御用笔为帝王独享

鉴宝：我们今天所能见到的明清宫廷御笔，不但种类繁多，而且工艺复杂，外观华丽，似乎在制作上对艺术性的追求超越了对实用性的关注，为何会出现这样的状况?

张淑芬：文房四宝在明清时期达到了历史发展的顶峰。这是因为中国的书法和绘画在汉唐之际得以兴盛之后，在明清之时再度迎来了新的变革和发展，因而促进了文房用具在制作工艺和水平上的勃兴，特别是在明代，随着宫廷画院的成立，书法绘画活动日渐频繁，进而催生了在笔墨技法上的推陈出新，为了适应这种变化，笔的制作也得以精进，呈现出多样化，多用途的样貌，并且开始在注重实用性的基础上，关注其赏玩性。基于这样的追求，当时制作了大量兼具实用性和艺术性的毛笔，这些供皇宫贵族把玩的文玩笔未尝使用，且保存良好，故而能够流传至今。

鉴宝：当时宫廷用笔的来源都有哪些呢?

嘉宾：一般来说有三个渠道，一是在宫廷中制作，比如在清代宫廷中的造办处设置了笔作，以满足宫廷的需要。另一种方法则是造办处在宫廷中设计制作图样，然后拿到外面制笔的地方，依照着宫廷里的设计图样来制作。;或将全国各地有名的制笔专家请到宫廷中教习工匠并指导制作。第三就是供品，即地方官员在逢年立岁的时候向宫廷进贡当地出产的毛笔。

鉴宝：依据来源的不同，在明清两代的宫廷中，在用笔上是否有特殊的规定呢?

张淑芬：翻看过去的宫廷档案，我们可以了解到，当时的宫廷中所用之笔是集中保管，按需取用的。一般来说，宫廷主导制作的大多带有年款的御用笔为皇帝本人亲自使用，同为宫廷主导制作的御制笔多为大臣所用，作为贡品的毛笔则嫔妃和大臣皆可用。但由于用笔为宫廷事略的末节，今天的我们不能够了解当时宫廷用笔的具体数量和更多细节，也无从得知两代帝王在用笔上有何特殊的喜好。唯一值得告知读者的是，清宫中著名的三希堂所配用的毛笔仅有漆杆笔和玉杆笔两种。即便如此，我们仍旧不难想象，作为帝国管理机构的皇宫，每年所制所用之笔的数量当为一个巨大的数字。

但令人遗憾的是，由于毛笔是由动物纤维制成，难以长久保存，除了少数以收藏鉴赏为目的制作的毛笔外，大多数的宫廷笔在不能使用时就被扔掉了。所以目前完整的传世古笔留存极少，仅在台北和大陆的故宫博物院、上海博物馆、天津博物馆、安徽博物馆等地由所收藏，留存在民间的明清笔更是少之又少。

湖州是明清宫廷制笔基地

鉴宝：您刚刚说到，宫廷中往往会让外面的工匠依照图样制作御笔，亦会有地方官员呈贡的毛笔添为宫用，那么在明清两代，有那些地方的制笔工艺值得称道，那些工匠值得关注呢?

张淑芬：在我国历史上以制笔知名的地方不多，在安徽宣州所制的宣笔自唐代以后着称三代，湖州制笔勃兴于元之后，在明代湖南长沙出产的湘笔异军突起，到后来几乎与湖笔并驾齐驱。湘笔的制作不讲究笔头的外形，笔毫不分层次的杂扎，以取得的刚柔相济的效果，形成了制笔技术中的一大流派。

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