故园寻梦 解读陈丹芝《原来生活》系列

“窗台下，我因那固执安静的木香传递着一种互通声息的快乐，仿佛一个参禅者，我似乎懂得了那生命的纹路是如何见证古老。”看着陈丹芝的读书笔记，再细细读着她《原来生活》系列，我明白了她画中古典家具、古宅老屋的象外之象。陈丹芝试着通过绘画的方式寻找记忆中的精神家园，通过语言和观念这双重方式的交错寻找归家之途。

在《原来生活》系列中，画家将古典家具、兰花等图式以现代的平面构成方式重构，画面大面积留白，图式单纯——或一角画桌，或半张扶椅，或一条窗棂，或几片屋檐，或半堵老墙，竹帘半卷，青灯默立……，这些图式与兰花组合，营造出一个个温文典雅、空阔澄明的画面。陈丹芝在画面上刻意消解了空间性和现场感，然而古典的图式、传统的笔性与现代的构成方式对照出一种极具现代意识的张力，将观者带入一种含蓄、蕴藉的意境中。这种语言是一种场域的反应，即对非自然的客观世界的主观反应。这种关系反映在她的笔墨语言中，笔墨最能体现艺术家的个人气质，也是最为传统的艺术语言。画面传达出一种大气、简约、凝练、含蓄的美感，其家具、墙壁用笔含苍带润，墨韵平和淳厚、简淡典雅，兰花清和蕴籍，笔墨潇洒率真，画面于笔的抑扬顿挫和墨的浓淡干湿间，加强了传统用笔的书写性，营造出历史化、心理化的空间，强调出人的在场，并自始至终透露出丰富的内涵和儒雅的书卷气质。

陈丹芝1994年毕业于广州美术学院国画系，2004至2006年就读国家画院首届高研班及首届课题班姜宝林工作室。姜宝林先生传统的师傅带徒弟的教学方式，引导着学员去探求中国画的本体。在导师姜宝林先生和国家画院众多导师的指导下，她从文人画着眼，开始一笔一划地临写《芥子园画谱》的梅兰竹菊，继而专攻兰花，并潜心创作出《原来生活》系列，成功完成了一次艺术蜕变。其实，从专心临写《芥子园画谱》起，她就开始了一个删繁就简的过程，从以写生去改造中国画、一味求新转向对中国画本体精神的思考和回归，追求更为静逸、单纯的精神旨归。

十九世纪的西风东渐以来，在西方文化入侵和物质主义不断推涌的时代情境下，民族虚无主义大行其道，文人画日渐式微。在这个以反传统为主流的年代，文人画与“非科学”、“保守”、“僵化”等贬义词汇联系在了一起，甚至还被视为近世中国画衰败的罪魁祸首。所幸，尚有百折不挠的坚守者，他们意识到这种交流在促进文化发展的同时，实际又将文化推入一种身份困境。文化的同质化让一些力图清醒的人焦虑，关于后殖民文化问题的讨论甚嚣尘上。许多有使命感的理论家、艺术家都做出了相当的努力，力图基于当代的语境和人文环境，探索水墨的现代转型之路。陈丹芝曾经在一篇题为《重新审视梅兰竹菊》的文章中写道：“如若在十年前上美院时，谈到梅兰竹菊、《芥子园画谱》之类，我会觉得多么的迂腐可笑。但蓦然回首，在这个彷徨、困惑与反叛的年代，我们遭受到了外来文化的全面侵袭，经历了中西结合、民族化的艰难道路，感受到了外面的精彩缤纷，同时又痛失了中国传统文化的许多精要之处”。这充分说明，这一切是她思考后的选择：力图回归传统，却又从中寻求到现代的构图方式，结合传统的符号，表达她此在的感受，而这其中，渗透着她独特的生命意识。

这是与她的生命印记相关联的，而这种意识的产生则源自时代的变迁。不断推进的都市化进程造就了繁荣、喧嚣而复杂的都市场景，景观社会构筑了我们的视觉环境，使我们疏离了自然的和谐、调性与审美。陈丹芝无意复制或挪用这种艺术景观，她用艺术的方式逃离，自我营造了一方呼吸空间，这是心性的选择，但更重要的，其中渗透着个人的情感表达和生命意识。

陈丹芝家乡普宁属于潮汕地区，潮汕文化源出中原，及后与当地和外来文化结合，逾千年来，愈积愈厚，灿烂多姿，故有“海滨邹鲁”之雅誉。潮州民居“四点金”是潮汕标准的宅院，即是以前厅——天井——后厅为中轴线，前后厅东西两旁各一房，占据整座大宅的四角，故称“四点金”。它如同老北京的“四合院”，是明朝京都的建筑风格。门楼、屋面、厅堂都注重装饰，屋内的檀木都漆成红色，椽子漆成蓝色，称为“红楹蓝桷”，内部装饰建筑有木雕和石雕，雕工精细。潮汕许多民众至今还居住在这些祖祖辈辈的老房子中。陈丹芝常忆起儿时外曾祖母的故居和浓厚的传统文化氛围，厅堂的八仙桌、太师椅、美仑美奂的门窗是脑海中深深的记忆;浓浓的功夫茶、条几上摆的青花瓷瓶，是割舍不断的故乡情缘;缠绵咏叹的潮剧、和着记忆中沉醉的月光，是挥之不去故乡梦……而后足迹遍及南北的游历：北京故宫的庄重肃穆、四合院的古色古香、皖南古村落的古朴雅致、江南园林的诗情意境、山西民居的浑厚大气、及黄土高坡原生态的窑洞，还有简练淳朴的明清家具，都让她如痴如醉。一种真实的体验、体味和对儿时年代的追忆，使她用《原来生活》解构原来的生活空间，重塑现代构成的文本与记忆，她在过去与现在中成功找到了一个支点，那脉脉兰香牵引观者穿越历史之惟，敲在观者心底最柔软的所在，在愉悦和静穆中找到谐和。

陈丹芝的作品扎根于传统的笔墨语言，却立足于现代的形式和观念的高度，我们可以从中品味许多审美趣味和笔墨技巧，但如果没有思想支撑，这一切都将归于平淡。陈丹芝逸笔写兰，以现代的形式和观念组合古典元素，以纯粹的绘画语言和图式从容构筑了一个可以诗意栖居的家园，我们有理由相信，她在艺术创作思考上，在延续文化血脉，对其继承和发扬的课题中将取得丰硕成果。