话时间长河中的各类家具：随时而变随居而改(2)

中西合璧的民国家具

民国家具将传统的古意与西式的华贵近乎完美地结合在一起，每一件民国家具的身上，既有浓浓的中国味，又透着不少欧洲古典家具的影子，而这正是那个时代的缩影。

混搭并不是时装与室内设计的专利，从民国家具开始，家具的混搭就十分“专业”。

20世纪30至40年代，各通商口岸已耳濡目染西方文化近百年，各种西洋玩意儿在中国扎根，彼时的人们可谓是左手中国，右手西方，而就在这左右夹击之下，混搭风的民国家具形成。

民国 粉彩山水小屏风(图片提供：北京保利)

明清时期以床榻凳柜为主，而西洋家具的流行，使得衣柜、梳妆台、多宝柜等家具越来越受到人们的重视，也最具洋味。以木为支架，配上西洋皮具的沙发椅可谓是民国家具的最好代表。

上海作为当时中国最“中西合璧”的地方，其海派家具在民国家具中颇负盛名。它采东西之长，汇中西风格。其样式分化为“西洋装”、“东洋装”、和“本装”三种不同装饰风格。“西洋装”指家具的式样和纹饰是欧洲式，“东洋装”是日本式，“本装”是清式。其家具的雕刻在工艺形式上开始注重圆润与物象的立体感和前后的空间感，出现各种曲线变化或方圆并举的圆润形态。更吸收了西洋功能化设计理念，注重家具的拆装便捷，因此海派的衣柜、梳妆台、玻璃柜等一般都由底座、中间部分和顶帽组成，易拆卸，方便搬迁。

民国家具是传统意义上的中国古典家具的收尾，亦是变革之作。家具中西合璧的风格就此展开，此后“混搭”风格多受此影响。

个性多元的现代家具

现代家具，因其材料与工艺的的丰富，因此呈现前所未有的多元化。材料之间混合搭配使用，风格与造型各异。

20世纪，首先在欧洲各国出现了一些现代主义家具艺术运动，追求明晰、功能和秩序的美学原则，强调抽象化和简练化的艺术风格。1926年，包豪斯学派的布劳耶设计了用钢管代替木料的椅子，这是现代艺术与现代技术的完美统一，此后影响着成千上万的设计师作品。而当时的中国并未参与其中，直到改革开放后，工业与经济的发展才开始推动现代家具的设计与普及使用。

明亮的矮凳常在现代人家居中出现

现代家具的材料多样，除自古以来一直使用的实木外，还有人造木材、金属、塑料、竹藤、玻璃钢等等。现代工艺和生活的变化赋予现代家具诸多前所未有的特性，使得家具不再束缚于传统的形式与色彩。明艳大胆的色彩开始用于家具中，设计跳脱于四平八稳，抽象设计理念受到重视，并展现于越来越多的现代家具中。

现代生活的快速节奏使得人们偏爱简洁与实用，旧时繁复的花纹与雕刻以及厚重的造型逐渐隐退，轻便简洁成为人们挑选家具的重要标准之一。与此同时，在越来越重视健康的今天，以科学的方式设计家具也成为重要考量之一，从西方引进的“人体工学”受到重视。“人体工学”的理念要求家具设计既符合人们的使用情况，又能依据使用人的习惯进行调整，日趋智能化。

春在“咏竹”系列(图片提供：春在中国)

雅致简洁的新中式

新中式家具，由字面上来说可分为“新”与“中式”，中式即传统中式，代表传统美学与中国文化精髓，而“新”则与旧相对，为现代的审美、工艺与材质。

新中式家具，为中国现代家具的重要分支，因其鲜明的中式特色而在此特别言书。

“新中式家具”的概念最早由中南林业科技大学刘文金教授提出。2003年，刘教授在芬兰学者方海的“中国主义”概念下，提出新中式家具必须具有以下两个特征：一是中国传统家具文化意义在当前时代背景下的演绎;二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。

在色调上，新中式家具以朱红、绛红、咖啡等庄重色调为主色，整体格调幽静、雅观。在造型方面，则以简洁硬朗的直线条为主，讲究线条流畅、融合精雕细琢的意识。新中式家具融入明清家具的风韵而带有现代设计的简洁，多为榫卯结构，但亦不拘泥于传统，也与现代金属或其它材质结合，细节之处皆可见中式韵味。

讲究对称与和谐，以阴阳平衡概念调和室内生态亦是新中式家具的特色。它选用天然的装饰材料，运用“金、木、水、火、土”五种元素的组合规律来营造理性和宁静悠然的环境。传统文化的元素，如中国结、山水字画、青花瓷、花卉、如意、瑞兽、“回”字纹、波浪形等，常常出现在新中式家具，但是造型更为简洁流畅，雕刻图案将简洁与复杂巧妙地融合，既透露着浓厚的人文气息，又体现出巧夺天工的精细。

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