李鹏：中式元素的选择与搭配(4)

中式元素的运用

记者：如何运用中式元素，从而达到“以简饰繁”的目的?在这一过程中，特别需要注意哪些事项?

李鹏：很多设计形式被抄袭了，但抄袭者们没有领会中国传统元素的真正含义。只有深入领悟，打破定式，重新提炼，才能兼收并蓄，融会贯通。

首先，根据整体空间的材质、色彩及风格综合考虑后选择装饰物件，以达到平衡空间的梳密关系。如果居室造型过于复杂，则删繁就简，去掉多余设计，可选择色彩明亮、线条简单质感轻薄的饰物。如果居室造型较为简洁，则需要保持一些小小的冲撞和俏皮感。墙面可采用草编壁纸、硅藻土壁纸、矿物石壁纸等地面刻以回字纹样的青砖铺成，在选择配饰上可多摆设历史气息较为浓厚的物件。

其次，在视觉上可以将数学与美学相结合。比如几何图形在家具上的运用，营造出一份宁静与中式韵味。再次，可由多样题材组合传达完整的含义，透过不同的物品体现出不同的空间质感。

再次，从悠久深厚的中国文化中撷取灵感，对中国符号再设计，抛其简单形似，追求内在神似，从而达到渲染整体氛围的艺术效果。如以断面石料为设计素材，通过现代构成理念铺设，就能演绎出“曲水流觞”的高雅情趣。

最后，在居室空间中，带有特定寓意的器物陈列能够烘托室内环境的情感意境。如黄花梨材质温文尔雅，常可表达文人内心世界的肃静沉稳。

补充一点，在设计的过程中，我们要讲究纲常，讲究对称，以阴阳平衡概念调和室内生态。另外，中式空间并非设计得越纯粹越好，还是要根据业主的职业、修养和喜好来体现出独有的生活品味。

妙云轩茶会所包厢，带有特定寓意的器物陈列能够烘托室内环境的情感意境。

记者：现代中式是古典与现代相结合后的产物，那么，古典元素与现代元素如何才能完美融合?

李鹏：这两个时代美学观点并不矛盾。通过传统元素与现代元素的碰撞，很容易产生更多的亮点，使得设计的语言更丰富。在现代经济快速发展的时代里，有材料多样化、加工工艺先进等诸多优势，作为设计师，应该深究传统工艺的精髓和根本，摒弃过于复杂的肌理和修饰，将现代的简约设计理念同传统元素结合在一起，以现代人的审美来追求富有传统韵味的事物。

这里我要强调的一点是，中式空间设计要结合的不是元素，而是生活方式。从另外一个角度来说，就是将中国精神以国际观和跨文化的方式呈现。如选择一棵青竹，配合绿意，搭配紫砂茶器、唐白瓷盘、文石，再置于明式家具之上，或者将一件木雕摆件和白瓷花瓶摆放在餐桌中间，就很容易重现古代文人般的诗意生活情景。再比如，日本艺术家Yoshio Kitayama 的“银河”运用了竹子和纸，与“银河”装置呼应的地面设计中，青苔被当作主体，打造中西合璧从容与雅致的艺术空间。文人雅士的居室中，可以通过盆景、书画古董等摆设而居敬和闲适共存，表现了对生活的细致体验，创造出独出心裁的整体意境。

记者：中式风格装修大类可以分为南、北两派。那么它的工艺和营造做法、色彩上都是有区别的。具体体现在哪几个方面?

李鹏：世界上的每个民族都是在一个独特的历史环境下，创造了属于本民族的独特的生活方式和文化。中国南北建筑特征风格明显，各成系统。主要是由于气候、地理环境、文化的不同导致南北地区的建筑形式，功能的差异。

南方地区的住宅院落很小，房屋多连成一体，建筑结构多使用穿斗式结构，气候的炎热潮湿特点对建筑产生影响。如居室墙壁高，开间大;前后门贯通，便于通风换气;为便于防潮，建二层楼房多，底层是砖结构，上层是木结构。南方地形复杂。房屋的山墙多是形似马头的墙，在古代人口密集的南方一些城市，这种高出屋顶的山墙，确实能起到防火的作用，同时也起到了一种很好的装饰效果。南方一年四季花红柳绿，环境颜色丰富多彩，民居建筑外墙多用白色，利于反射阳光，建筑粉墙黛瓦，房子的颜色素雅一些，特别是夏季给人以清爽宜人的感觉。

北方建筑多以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。北方建筑善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色;房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。北方寒冷，干燥缺乏植被的颜色因此在建筑的色彩上加以弥补大红大绿孔雀蓝应用多了一些。

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