【“新艺术”风格的法国家具】
1870年，普鲁士军队攻占巴黎，拿破仑三世的统治结束了，不久，法国第三共和国成立。
1871年，巴黎公社只生存了72天，就被梯也尔政府镇压下去了，没有能把法国带入社会主义。资本主义在法国继续高歌猛进，迅速发展，资产阶级不断壮大成熟。像在改进生产技术，发展经济方面不断追求革新一样，他们在艺术领域，在生活方式上也要求不停地创新。
“新艺术”风格胡桃木雕花硬木贴皮柜
在绘画和雕塑领域，新一代艺术家们开始频频挑战传统的古典主义和浪漫主义，他们的艺术风格在这些领域不断取得胜利。但在装饰艺术领域，传统的古典主义和浪漫主义的光环是如此耀人眼目，想要超越前人似乎是太艰难的事情。
从1870年到1890年，整整20年，人们生产了各种模仿前代风格的家具，品质优良，无可挑剔，但一直到19世纪最后一个10年，设计师们才终于创造出了一种全新风格的家具。这种风格被称做“新艺术风格”，是一种令人惊奇的崭新的风 格。
虽然这种风格的家具在功能、种类、材料、工艺方面仍然继承了前代的传统，但是在外观造型方面却与前代各个时期的家具都截然不同。“新艺术风格”彻底摆 脱了传统古典主义和浪漫主义的影响，无论是古埃及的，古希腊的，古罗马的建筑风格，图案花型，还是中国明代家具，法国18世纪宫廷家具的造型特点，全部被拒绝模仿继承，用一种新的自然主义风格取而代之。“新艺术风格”家具的外型设计几乎完全放弃了直线，用一种极为流畅的曲线组成。这种曲线不源于任何古代建筑和前代家具，而是像风中摆动的枝蔓纤长细弱的花草，或者山谷里自由散漫流淌的溪水，源于自然。
从造型和装饰角度讲，新艺术风格家具别具一格，但从家具的实用功能上讲则就欠缺许多，可以说片面的追求新颖、装饰，偏离了家具主题，加上对制造工艺要求极高，这种产品也就昙花一现了;我们发现家具的发展往往在“实用”和“装饰”之间荡秋千，精品往往出现在两者比重恰到好处的时候，这也是我们看古典家具的一大考察点。
家具外形给人一种轻飘柔弱而非庄重坚固的印象，设计师非常重视家具装饰性而不太注意实用性。
木贴皮拼花工艺没有被放弃。但拼花图案却有明显改变，不再是规则的几何形对称，而改用自然主义的花鸟昆虫。鎏金铜饰件最初时还常用来装饰桌子，柜橱类家具的边角，到了20世纪初就几乎不再使用，而在实木上雕出同样风格的花纹。这些花纹虽然与前代家具的花纹绝不相同，但同样要求工匠有极高的技术水平。贴金箔工艺则极少被利用。
新艺术风格家具的产量不多，除了它的全新的造型观念不易被人接受及实用性不强之处，对工匠技术水平的极高要求也是妨碍大量生产这类家具的重要原因。
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