其它一些用于贮藏类的家具是大型衣橱(armoire)。财产目录中表明它们常常是十分精致的，而且被涂上华丽的油漆和镀金。从品质上来说，这些油漆和镀金的成本要远高于它本身的结构所花的成本。大型衣橱还有一些专用的五金件，以使它们具有特殊的功能。一些大衣橱看起来还有一些挂衣服的棒或杆，这样它们就等同于现代的衣橱。但是，我们对这些大衣橱的了解比对另一种专用衣橱的情况要少得多，后者是设计用来贮放教会物品或其它档案的，有时它们有一系列的小的分隔区，甚至在门内有一些抽屉。象在布鲁日留下的西班牙商业行会的大碗橱，它现存于格吕德尤斯博物馆(Gruuthuse Museum)。
中世纪的箱子和衣橱有一点是共同的，除了它们的功能是作为贮藏以外，它们是纯实用的器具，几乎不表示拥有者的社会地位和等级。几乎所有其它中世纪的家具都有双重作用，它作为用具，但同时作为表明权势等级的标记。关于这一点，还是引用佩尼洛普•伊默斯(Penelope Eames)关于专门论述中世纪家具一书的导论中的话是再好不过的了：“社会的地位或者称为财产的准则是用可见到的东西来维持和巩固的(在任何重要的场合下，使用得体的用具)，它意味着某些物件，包括一些类型的家具，它们是礼仪的附属品，服从优先权的规则，表明某个人的财产的拥有程度和他的身份。这些规则决定了如何使用这些器具，它在实际应用时是很微妙的，因为主要考虑的是优先权，而不是社会地位。优先权是可以改变的，它根据任何各别人群组成的群落而改变，而社会地位却是较为固定的。”
这样，农民在他自己家的火炉前可以坐在椅子上，而在他的领主的大厅举行的宴会上，他如果坐，也只能坐在台下的一张桌子边的长凳上。
椅子作为一种权力的标志相对来说容易理解，因为直到今天仍然是这样。一个非常重要的因素是它的脚踏，或是在一些类型的高台上摆放这些荣誉的位置，通常在它的顶部有华盖。中世纪的财主的椅子有几种形式，有时它们是X叉架式的，有别于传统的罗马式，例如达戈贝特一世椅。法国国王腓力一世在1082年登基时是坐在一张X叉架式椅上的，一张1372年的缩影图表明法国查理五世比较多地把这种X叉架式椅用在非正式场合，例如他在接受一本图解的《圣经》时就坐在这种椅子上，虽然为了突出他的权势地位，在他的头顶上挂着一个锥形的华盖。
但是，也有一些用厚板结构而成的宝座，它们通常都有精美的装饰。现存的最精致的实例是英国国王和王后在威敏斯特大教堂(Westminster Abbey)里加冕时仍在用的圣•爱德华椅(St. Edward’s chair)。但是，厚重结实的安乐椅的另一种结构是用镟制的木材做成的，现存于赫里福德教堂(Hereford Cathedral)(图36)，它明显制作于公元1200年。它作为一种权势的象征是在椅子的前面最低的横档上有一条凹槽，很明显它是用来连接一个配套的脚踏的，现在它已经散佚了。
在古代，椅子配有一个不固定的座垫(根据保存下来的财产目录的条目记载)，也是使用软垫的例子。勃艮第公爵(Duke of Burgundy)1390年谈到置放在诺佛伯爵(Count of Never)内室里的一把椅子是用木材做的，但包覆着布，布内还有填塞物，而且还有皮革做的罩子。
然而，最常见的坐的方式不是用椅子，而是用凳子或者长凳，特别在用餐时长凳是最常用的。
从绘画和图稿上可以看到中世纪的床带有顶盖和打着褶的饰物。但是从现存的实样来看，它的最重要的意义是在于礼仪方面的，在它之前就有了形式上有所不同但不那么精致的床。这种床在四个角上有短柱，比床面高出15英寸。在每一边都有低低的栏杆，在一点上用力，它会分开，使上床比较方便。顶蓬不是都有的，如有的话，它也是完全独立的一件东西。……”
8 结语
中世纪的早期大约在公元600年到1050年间;大约从1050年到1300年的这一时期称为中世纪盛期，这是西欧第一次明显地从落后状态而变成世界上最强大的一股力量的时期。
仿罗马式(Romansque)艺术和建筑兴起于11世纪，为时短暂，到12世纪末期被哥特式所取代。这种风格融合了晚期罗马、拜占庭和蛮族 (barbarians，注：指当时西欧的日尔曼民族)的基本图案和色彩，实际上，它是西欧以拉丁文化为基础来继承罗马文明中一种具有创造性的建树。自此以后，家具的西方传统就成为“基督教精神”的了，这是一个极为重要的转折。
仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，其主要标志是采用仿罗马式建筑的连环拱廊作为家具构件和表面装饰手法，家具形体笨重，形式拘谨，并且较多地采用了车制的曲面构件，有人认为这是后来温莎椅的基础。
柜子是当时家具中较重要的一个种类，形体较小，顶端多呈尖顶形式，边角处多用金属件或铁皮加固，同时又起到装饰作用，这一点可以说为以后的家具装饰开辟了新的方法，尤其是青铜锻制和表面镀金技术极有成就。在现代家具中有些金属件也同时具备功能性和装饰性双重作用。
仿罗马式是中世纪早期至盛期的家具风格，它的继承者是哥特式风格。中世纪对欧洲是一个重要的历史时期，它孕育着资产阶级的诞生。在中世纪后期，隐修院(注：在家具史上，隐修院显得更为重要，因为在中世纪黑暗年代的骚乱中，它提供了一个最安宁的庇护所。)的藏书室出现了许多十分专业化的家具门类：读经台、餐具柜和陈列、贮存书籍的搁架。它们一般做工精致，装饰得也很精美，而且已有了一些实用的考虑。更重要的是在北意大利和佛兰德，富裕的资产阶级终于诞生了，它比大的隐修院所提供的安宁起到更重要的作用。15世纪的威尼斯和佛兰德的技术工匠所做的室内装饰使住所有一种充满新意的舒适氛围。他们显示了在相对小型的房间里，家具不仅或多或少是固定的，而且还有固定的功能。这种类型的家具仍旧是哥特风格的，至少在北部是如此。(在意大利，古典的细部已开始出现在家具的外面上)但是它更加强调雕饰，而较少纺织品的装饰。由冯•伊克(Van Eyck)和佛兰芒的工匠们，甚至偶然由赫尔诺默斯•布歇(Hieronymus Bosch)所做的冷色调的光线充足的室内装饰表明已经在探索一种本地的有序风格，它是17世纪伟大的荷兰风俗派画家如胡赫(Pieter de Hoogh)和弗美尔(Jan Vermeer)所乐于采用的。实际上，这些都表明17世纪资产阶级的生活方式从此开始建立了。
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