仙作雕刻 焕彩生辉的艺术图景(3)

屏风类

仙游枫亭海滨村灵应堂有清代漆金透雕戏台屏风，此件作品由三块屏风拼成，刀法娴熟，浮雕图案十分精细，极为巧妙。而这样的传统技艺在仙作里，也依然能寻得见身影，协立古典家具董事长郑志明的《小叶紫檀群仙赴会大屏风》就是这样惊艳的作品。

屏风是传统家具中的重器，集万千艺术于一身，古往今来深受文人墨客的喜爱，也直接吸引了郑志明的注意力。创作《小叶紫檀群仙赴会大屏风》之时，他的初衷是，能够赋予这件作品更具表现力与个性化的艺术风情，再现旧时经典。这对于他个人来说，也是一次雕刻技艺上的突破与挑战。在确立想法之后，他便立刻着手做这件事情。

在屏风创作上，郑志明乐在其中。实际上，这不是一件容易的事情。尤其是对雕刻艺术的理解和审美情趣上需要特别透彻才可以，而郑志明对这些的认知相当深刻。在一次又一次的图纸设计之后，他开始精选一批优质的小叶紫檀原材料，然后，用精致、凝炼的工法，容纳深雕、浮雕、透雕、多层雕琢等多元化的雕刻技艺，巧妙地将《群仙赴会图》和《田园诗意图》的题材，以及传统纹样运用于其中，此外，还糅入了古典家具的造型观念和意境情趣，并将现代造型与传统奢华相结合。用了将近两年的时间，完成这件作品。

这件《小叶紫檀群仙赴会大屏风》，无论从哪个层面上讲，都让人颇为欣赏。本作品350*96*236cm，分成上下两个部分，以榫卯结构组成，工艺刀挺。所运用的故事题材十分丰富，一面为群仙赴会图，呈现了一派仙乐飘飘的盛会场景。另一面则是田园诗意图，描绘了一幅怡然自得的田园风光情景。它们分别来自金代词人谭处端《酹江月•上元夜观月》及宋代诗人范大成《四时田园杂兴》中的诗句，以雕刻表达诗中意境，用诗境传达美好愿望。人物栩栩如生，目不暇接，单单这两面就花了一年半时间。除此，在细节的雕刻上，更是处处流露着律动感，尤为追求细部装饰的美轮美奂。比如腿部饰以卷草纹、蝙蝠纹，束腰饰以松鹤、四季花、八宝纹等。在梁托、斗拱、雀替以及粗大的月梁上采用圆雕、高浮雕、镂空雕。整体大胆且细腻，纹饰与图案极富立体效果，结构也颇有意味，给人带来强烈美的视觉震撼，有着非凡的表现力。近看远观，都能发现到它不同的魅力。

“以技达境，由此及彼”，是郑志明对于雕刻艺术的见解。他说，“雕刻虽然不是艺术的全部，但它就是属于艺术的一部分。它有柔和的一面，也有刚毅的一面。所以，坚守传统雕刻技法、品格和气韵才是我们家具企业要达到的境界。”

精致绝伦的屏风作品不多，映照古典，书写风流。只有一直坚守自我理念，才吸引越来越多的人去鉴赏与收藏。

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