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大美红酸枝——红酸枝家具的鉴赏(2)

来源：古典工艺家具

时间：2012-09-15 14:08:08我要评论

色泽之美

中国人的财产观离不开“厚、大、沉”。所以，红木家具的问世，她除了作为文化载体而存在，同时还是财富拥有程度的标志。红酸枝家具成器后，体量厚重，正是缘自红酸枝比重大的特性，它的气干密度接近于檀香紫檀，所以小料上手时手感沉重，两木相击，铮铮有声，呈现出金属般的质感。

如果说红酸枝的纹理之美是一种来自于视觉上的动态美，那么红酸枝的色泽之美，不妨可以说是它体现除了感官体验的静态美。“有的出产于泰国北部的老红木，颜色接近檀香紫檀，表面呈紫黑色，油性重，黑色条纹清晰”(周默著《木鉴》)，这些具备檀香紫檀本质特征的红酸枝，加工制作成家具，分别经过标号180、240、400和600的砂纸多番打磨和毛轮抛光之后，更是如“少妇的肌骨”一般温润柔和，不经意间焕泛着绸缎般的光泽，倘若经过岁月的沉淀，它包浆之后的外观效果，与檀香紫檀相比几可乱真。

红酸枝的色泽之美，沉吟若斯，含蓄若斯，在你过眼经年之后，仍能细细加以咀嚼，乃至余味无穷……

器韵之美

红木家具的器韵与家具的结构直接关联，而家具的结构来自于家具的尺寸，所以说家具尺寸是核心问题，从经营角度上而言，家具的结构才是牵涉到家具能不能卖的问题，而选材用料、制造工艺、雕刻手法等等则是决定着家具卖多卖少的问题。

拿笔者见过一对红酸枝“明式什锦围子栏杆架格”为例：此款明式书架全由红酸枝老料制作。它四层搁板栏杆全部由300余截小材攒接而成，所有小材经过圆角和打洼处理后，内部格子尖角显得非常柔和。她的四层搁板栏杆自下而上依次展现的是直棂格、品字棂格变体、冰裂纹和俯仰山字格变体等各式图案，集中地体现了古典家具制作“结构变化形成装饰”的工艺思想。

小材攒接的精妙在于并非简单地形成装饰，而是经过攒接的小材应力小，避免了木性变化对结构造成的影响，对外观形成的破坏，虽说红酸枝性大，可是从这一款取材红酸枝的书房类家具来看，其精湛的工艺，不但巧妙地运用了攒接工艺来保证结构稳定，而且秀雅的造型和沉凝的外观为表现器韵的完美加了分，这个作品充分体现了“仙作”重艺轻料的工艺思想，也反映出“仙作”书房类红木古典家具的制作能力与审美水平达到了一个新高度。

红酸枝植根于今天的“仙作”的土壤，以它为主要取材的红木古典家具在“仙作”工艺的呵护下，正焕发出全新的艺术活力，彰显出蓬勃的艺术魅力。红酸枝与黄花梨和紫檀相互之间兼容并蓄，多元化的红木文化才能得以更加健康的发展，如开篇《古玩指南》一书中二十九章所言：“不过产量甚多，得之较易。故世人视之，不若紫檀之宝贵也”的情形，莫要出现在我们这一代红木人的艺术人生里，这才是大道之所存，大美之所在。

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