东阳木雕产业化之歌

又是一年“东博会”。

——写在第六届“中国(东阳)木雕竹编工艺美术博览会”揭幕之际

【企业，做大产业的基础】

“东阳木雕的产业化之路，最早可以追溯到1896年在杭州创办的‘仁艺厂’，这是东阳木雕第一个专业工厂。而上世纪80年代成立的东阳木雕总厂，则奠定了东阳木雕现代产业化的基础。这样超前的企业化运作，在全国其它木雕品种里是罕见的。”省工艺美术大师、曾任东阳木雕厂负责人的徐经彬说，“企业把散落于家家户户的民间艺人集结起来，为东阳木雕产业化提供了专业分工、规模生产的基础，推动了传统手工艺的产业化。”

目前，全市有木雕企业近1000家、家庭作坊2000余家，其中规模以上企业84家、纳税超百万元企业22家。在众多木雕企业里，脱胎于东阳木雕总厂的浙江东阳木雕集团，雄踞着东阳木雕乃至中国木雕“龙头老大”的交椅。而东艺、华龙、各大师创作室、众多小微企业，还有巍山沈良村木雕专业村、花园红木家具专业村等木雕产业集聚地，组成了灵活矫健的龙身。此外，新办企业、作坊仍在不断涌现，东阳木雕企业集群越来越壮大，企业生产规模与创造利润、上缴税收也越来越可观。

昨天，市华龙工艺木雕厂老总金红强指挥员工，将一件件展品搬进东阳中国木雕城精心陈设。作为东阳木雕界的“老人”，金红强还是第一次参加在家门口举办的中国(东阳)木雕竹编工艺美术博览会(以下简称“东博会”)。“以前接到参展通知都没重视，但去年‘东博会’期间来看了，发现展会规模宏大，不少同行都接到了订单。福建、温州的木雕同行，也频频提及‘东博会’与中国木雕城，这让我有点吃惊，所以今年决定参展。”

金红强是东阳木雕业界为数不多的展会“绝缘体”，他的转变，在市工艺美术行业协会秘书长楼秀民看来，正显示着“东博会”越来越强大的吸附效应和东阳木雕产业越来越劲的驱动力。“今年‘东博会’展位达1000余个，较去年增长约20%，其中近四分之三是外地客商预订。离展会还有1个多月，展位就已经抢购一空。客商们之所以踊跃参展，就是冲着东阳木雕的高知名度与高产业化而来，东阳木雕产业的规模效应已经显现。”

【项目，拉长产业的巨手】

产业化需要高产值，高产值需要大项目。“那种铢积寸累、集腋成裘式的生产方式，显然不太适合产业化的需要。东阳木雕一块屏风就卖几十上百万元，换成福建木雕，这样的产值可能要做成千上万件小物件才能达到。但要是换成一个装修营造项目，产值更会呈现几何倍数增长。”楼秀民说，目前东阳木雕产值构成中，工艺木雕与木雕装修营造比例已达三七开。木雕装修营造，不仅加速了产业化进程，还拉长了木雕产业链。

亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师陆光正，近日正忙于替造价达4亿多元的山东孙子文化园兵圣宫进行装修设计；其去年承接的海南三亚世纪大酒店装修工程，已经完成各类木雕构件的加工，不日将启运安装。自从2009年陆光正领衔完成无锡灵山梵宫面积达15000平方米的木雕装修工程后，东阳木雕装修营造工艺“扬名立万”，全国各地邀请东阳木雕艺人进场装修的项目纷至沓来，“木雕装修营造项目最大的优势不仅在于产值高昂，更在于其无可复制的思想性与艺术性，工艺木雕虽然也有这两种属性，但外观设计极易被仿冒，如果因仿冒成风批量生产导致互相压价，反而不利于产业发展。”陆光正说，“木雕装修营造则要根据相关场所的环境、客户的要求，以及设计师的艺术素养进行相应的设计，可以说每一幢建筑的装修营造方案都是独一无二的，只可借鉴无法仿冒。如果要做大、做强、做优东阳木雕产业，就应该积极鼓励发展这种原创性更强的木雕装修营造项目。”

装修营造在东阳木雕发展史中其实早已有之，最早是明代进故宫造龙廷及家具，明清两代“东阳帮”在江南一带盖民宅、做嫁妆，改革开放初期承接了部分知名政务、景观、宾馆酒店等场所的装修工程，但都是小打小闹；新世纪随着雷峰塔等知名文化工程装修完成，东阳木雕装修营造工艺为人所知，陆光正说，“灵山梵宫工程可说是替东阳木雕完全打开了这个市场，现在，东阳木雕已形成了工艺木雕、装修营造、红木家具产业一条龙，一项装修营造工程，除了要有牛腿、斗拱、门窗等木雕建筑构件，往往还要配上屏风、壁挂等工艺木雕，以及整套的木雕红木家具，这样完整的产业构造，在全国四大木雕中独此一家别无分店。”

【品牌，提升产业的推手】

金红强前几年之所以不参加各种展会，是因为他对自己的品牌“华龙”信心满满。当上世纪90年代东阳木雕处于低谷，不少木雕艺人放下雕刀，改为销售外地木雕谋生时，他却坚持纯正的东阳木雕加工，并在吴宁东路开设门店，打出了“华龙”的牌子，“华龙”成了东阳木雕界第二个品牌。

为了提升品牌形象，金红强坚持走精品之路，“那时候因为东阳木雕市场疲软，大家都靠销售福建小摆件生存。同行经常问我，大家一起去进货，为何我的货总是与众不同格外精致?其实这是我提前与厂家沟通、融入自己的设计思路的结果。”货好不愁卖，渐渐地，金红强拥有了一批高端客户，“买高档木雕，找东阳华龙”成为共识。东阳木雕市场回暖后，他加快产品更新速度，并申请了十多个外观设计专利，降低了“被山寨”的机率。使“华龙”最终成为金华市知名品牌。

楼秀民说，2008年东阳木雕申请注册证明商标成功，成为地理标志著名品牌，为东阳木雕提供了良好发展环境。相应地，从业者的品牌意识也在强化。目前东阳木雕业界已拥有“东雕”、“光正”、“新东阳”、“施德泉”等十几个品牌。

【创意，搞活产业的灵魂】

21世纪什么最贵?创意!“东阳木雕之所以产业化规模较大，是因为它不仅仅是工业产业，更是文化创意产业。任何产业只要加入创意，就能起到点石成金的效果。”在多次经历了作品被仿冒的事件后，徐经彬选择了“创意+专利”的模式保护自己的知识产权。当别人都忙于做浅浮雕、深浮雕时，他转向了薄浮雕，“在过去，只有技艺高超的工匠才敢涉足薄浮雕。”他还开创出火烧板仿古木雕，获得了国家发明专利，成为东阳木雕界首获国家发明专利的个人。近日，他对自己的大型火烧板木雕《古越风情》作了改进，在单纯的写实性工笔中融入了写意手法，把江南民居的粗犷与细腻和谐结合，并在色彩上大胆处理，跳出了“粉墙黛瓦”的窠臼，更显古朴自然。创意加专利，令有心仿冒者对此望而却步。

优秀的创意能让木雕作品颠覆传统，超越经典。作为东阳木雕界的新秀，浙江省工艺美术大师陈国华一直有志于让东阳木雕摆脱“审美疲劳”，“传统的积淀是笔财富，但如果不假思索全盘照搬，传统就会成为负担。”他为建党90周年而创作的木雕屏风《蒸蒸日上》，表现的是一片被烈日燃烧的向日葵，其艺术形式像极了油画，却不失雕刻的细腻，“因为创意，我的作品在市场上不容易被同质化，可以卖出较高的价格，仅用4年时间就完成了手工作坊到规模企业的飞跃。”

“学我者生，像我者死”的艺术原理，使得木雕艺术家们理智地通过学习进行创新而不再机械地模仿，“这从每年申报的专利数量就可以体现出来，2008年后，东阳木雕外观设计专利大幅增长，目前已获专利近200件，创意已成为东阳木雕产业化的灵魂。”楼秀民说，从去年起，我市还启动了“创意之都”的申报创建工作，打好创意牌，优化东阳木雕产业生态环境。

【政策，护持产业的旗手】

没有一个产业能脱离政策的扶持而做大，以脆弱著称的传统手工业更是如此。“目前，东阳木雕已被国家和浙江省列为鼓励发展和优先扶持的产业集群之一，这是我们最大的政策优势。”楼秀民说，因为有了这个大环境，东阳木雕艺人可以专注于艺，以技艺拉动产业升级。

陈国华的工作室今年上半年有幸成为木雕产业园区第一期入园企业，按照产值和税收，他获得了5亩工业用地，使用期限为50年。“入园企业有硬性规定，要求总投资达1000万元，项目建成后年产值须在3000万元、创税40万元以上。如果没有省级大师的称号，没有一定的产值，我就失去了这次机会。”陈国华说，因为政府的扶持政策，使他能心无旁骛地钻研技艺，获评大师;大胆进行创新、合理利用机械，使产品增量提质，又使产值猛增。这些努力，使他纳入了有关部门建设木雕产业园优选入园对象行列。

“根据《东阳市木雕竹编文化产业发展规划》和《东阳市工艺美术产业发展计划》，我市正努力建设世界木雕产业园，精心打造木雕文化产业展示区、木雕产品销售区，着力发展义乌—东阳—嵊州产业带、东阳—永康产业带、东阳江—横店产业带。同时对东阳木雕实施多项扶持政策，在经商办企业的用地、税费征收、管理服务等方面实行‘放水养鱼’式的政策倾斜，促进其更快发展。”楼秀民说，除此之外，在市场建设、人才培养、产业保护上，我市都出台了相关政策，采取了扎实措施，特别是2009年东阳中国木雕城在政策主导下成功转型升级，推动了木雕产业资源优化配置，在全国木制品行业中创造了无可复制的市场模式，从而让东阳木雕产业走得稳健从容。

“东阳木雕产业化走的是一条与众不同的路径，不像外省市那样以技艺保护为主，仅重视艺的保存而忽略产业层面；东阳木雕是以保护产业为主，产业做大了，何愁技艺不存?这种在产业发展中实现活态传承、以活态传承带动产业发展的模式，正是东阳木雕奉献给世人最大的财富。”徐经彬说，一年一届、规模渐大的“东博会”，正是这种产业化路径的极佳外在体现。(吴旭华 陈林旭)

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