东阳市7件工艺美术精品被国家博物馆收藏

东阳木雕落地屏《年年有余》借鉴瓷盘插架造型，以圆盘代表团圆，以鱼代表年年有余，将喜庆气氛和盘托出。

《民俗十二风情四条屏》画稿取自清宫廷画师郎世宁的中国民俗风情画，采用2毫米深度的东阳木雕薄浮雕传统艺术施雕，花费1440工雕刻而成。这是被国家博物馆收藏的其中两条台屏《荷塘清趣》、《初冬家居》。

《竹丝白鹤鼎》参考了古代三脚香炉的造型艺术和明代楼阁建筑结构及装饰方法，采用了翻青、竹丝镶嵌、竹雕等多种高难技法，集竹编艺术之大成，是东阳竹编精细编织经典之作。

28日上午，“盛世天工——中国木雕艺术展”获奖作品收藏仪式在中国国家博物馆举行，东阳市共有7件展品被国家博物馆收藏。中国工艺美术学会会长赵之硕、国家博物馆馆长吕章申、副市长赵志强出席收藏仪式。

史无前例 7件工艺美术精品被国家博物馆收藏

此次参展的作品荟萃了20多个省市、地区170多位工艺美术大师的200件珍品，均由各地层层筛选而出，因此，要在如此多的精品中崭露头角并不是一件简单的事。据参与此次展览的工作人员透露，展出期间国家博物馆馆长吕章申带着评审团队亲自到展厅里“寻宝”，每来一次，专家们就忍不住多挑选一件展品，最后，共有19件展品被相中，作为永久藏品。

19件被收藏的精品中有7件是东阳籍大师创作的，分别为陆光正的《年年有余》、徐经彬四条屏中的《荷塘清趣》《初冬家居》、施德泉的《大显通供案》、新明红木的“书画间”红木家具6件套、明清居红木的《三国演义》精雕大圆台、徐土龙的《百鸟朝凤》以及何福礼的《竹丝白鹤鼎》。

据介绍，此次收藏的作品将在国家博物馆的不同场所展出。用博物馆方面的话说，就是要让展品“活”起来。这些藏品将根据不同的主题，陈列在不同的展厅内，如《年年有余》将放在博物馆的艺术走廊中，《三国演义》精雕大圆台将放置在博物馆五楼国宴厅，专门用于接待党和国家领导人。

“国家博物馆以收藏书画艺术品、文物为主，很少收藏工艺美术作品，此次收藏，对于全国工艺美术向着精品化发展，将起到极大推动作用。”中国工艺美术大师、亚太地区手工艺大师陆光正作为收藏作品作者代表，在收藏仪式上发言。

“木雕、竹编和红木家具工艺品被作为国宝收藏，这是史无前例的事，对于我市工艺美术创作人员是一种无上的荣誉，将有利于提高东阳工艺美术行业整体实力和竞争力。”副市长赵志强如此评价。

艺术至上 每个人心中都装着行业振兴发展之梦

听说自己的作品《民俗十二风情四条屏》(以下简称《四条屏》)被国家博物馆收藏，浙江省工艺美术大师徐经彬很是开心，“这《四条屏》花了很多心血，四个工人足足用了一年半时间才完成，这次能够被国家博物馆相中，可以说是莫大的光荣。”

其实，早在被国家博物馆收藏之前，《四条屏》已经小有名气。徐经彬说，去年5月份，《四条屏》创作完成后，他曾在中国木雕城的工作室里展挂，有人出资100万元求购，被他婉言谢绝了。“敝帚自珍一下，我觉得它可称为是自己的传世之作。”徐经彬说。《四条屏》参加浙江省工艺美术精品展，获得了特等奖。在去年第五届中国(东阳)木雕竹编工艺美术博览会上，前来参观的国家博物馆领导也对《四条屏》大为赞赏。此前，徐经彬的多件作品被浙江省博物馆、黑龙江哈尔滨木雕博物馆等收藏，但他最向往的收藏机构还是国家博物馆，在他看来，被国家博物馆收藏才是《四条屏》的最好归宿。

和徐经彬一样，新明红木家具有限公司总经理张新民说听“书画间”系列红木家具被国家博物馆相中，也是异常开心。“这是有史以来，东阳红木家具第一次在国家博物馆展览、收藏，这是新明红木的荣幸。”为了备战此次展览，无论是材质还是做工，新明红木都精益求精，力求体现东阳红木家具的最高水平。在展览现场，张新民发现，很多人倾心于“书画间”系列红木家具，果不其然，最终它从众多展品中脱颖而出。

据了解，“书画间”系列红木家具选用上等的大叶紫檀为材，市场价至少上百万元。“就企业而言，花这么大的代价值得吗?”面对此问，张新民淡淡一笑，“为了助推东阳红木家具发展，政府做了巨大努力，作为一家有社会责任心的企业，也要为做大做强东阳红木家具行业作出自己的贡献。”

在被收藏的7件精品中，中国竹工艺大师、浙江省工艺美术大师何福礼的竹编作品《竹丝白鹤鼎》是匹“黑马”。这件作品并没有参加“盛世天工”展览，它是如何被相中的?这里自有故事。原来，今年4月份，何福礼在北京举办了个人竹编作品展，其中的《竹丝白鹤鼎》被工艺美术界的领导与专家相中，强烈推荐给国家博物馆，被馆方“笑纳”，并拟择期举行收藏仪式。这次参加“盛世天工”展览，何福礼以《八仙竹丝花篮》参展，结果又被评审团相中，可是后者已被客户预订，如果交给国家博物馆，那么必然造成违约。经与国家博物馆协商，何福礼决定先献出《竹丝白鹤鼎》。据了解，这件作品早年由何福礼等三人创作，何福礼承担了编织技术工作。上世纪80年代，这件珍品被选进北京人民大会堂浙江厅陈列。东阳竹编工艺厂解体后，何福礼一直致力于《竹丝白鹤鼎》的创新工作，他运用了炭化技术，使作品显得更古色古香，同时发明了“翻青”技术运用在这件作品的斗拱部分。经过创新后的《竹丝白鹤鼎》，编织更精细，技法更高超。“编织这么一个鼎，我需要至少一年半时间。从价格而言，它至少是《八仙竹丝花篮》的两倍。但是，为了能让更多的人通过国家博物馆这个平台认识东阳竹编，再多的付出都值得。”何福礼开心地说。

在采访中，记者发现，在利益与艺术之间每个人都选择了艺术至上，这是因为他们心中更多地承载着行业振兴发展之梦。“这几件作品都有一定的代表性，能够被国家博物馆收藏，不仅仅是个人荣誉，更是东阳工艺美术行业的荣誉，对于提升东阳工艺美术知名度及影响力，具有不可估量的作用。”徐经彬的话道出了大家的心声。浙江省工艺美术大师徐土龙的木雕台屏《百鸟朝凤》被增补收藏，这件镂空雕作品加工费时整一年。徐土龙说，作品被收藏，这是一种压力，也是一种动力，接下来他要争取创作出更好的作品。