在明代,家具成了商品,大规模流通,那时的文人雅士开始重视家居环境,崇尚自然,讲究“精”与“雅”,许多人亲自参与自家室内装饰设计和家具造型的研究,曹昭的《格古要论》、高濂的《遵生八笺》、文震亨的《长物志》等一批流传下来的明代书籍,都探讨了家具的风格与审美。更有甚者,亲自操刀制作,更多的奇思妙想付诸实践,使得房间的陈设———家具开始革新。
江南的富商、地主、官宦,也喜欢结交文人雅士,由此,为了改善形象,他们不惜重金营造带有书卷气吸的典雅环境。同时,文人也将自己的文才巧思奉献出来,使得明代家具以空灵优雅的造型、古朴精致的纹饰,成为中国古典家具的经典之作。明万历年间的刻本《金瓶梅词话》描写西门庆做了高官后,书房里换了清一色的漆饰家具,全书描绘的家具更多达四五十件。清代的家具,更是对厅堂、卧室、书斋等不同居室进行特别定制,功能明确、造型庄重。
起居坐卧的标配
明清文人对于起居坐卧之具颇为关注,床主要作为卧具,不仅够长,而且要宽。榻是一种仅有床身,上无任何装置且较窄的坐卧具。明清床榻又分为架子床、拨步床、罗汉床3种。明清时期的椅凳类家具形式多样,椅类有宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等;凳类则有大方凳、小方凳、长条凳、长方凳、圆凳以及五方、六方、梅花、海棠凳,还有多种多样的绣墩。桌案的品种也不少,长方桌、长条桌、方桌、炕桌、平头案、翘头案、炕案、供案、炕几、香几等不胜枚举。
橱柜类家具的主要用于储藏物品,柜和橱的区别在于:柜的形体较大,有两扇对开的门;橱的形体较小,在橱面之下有抽屉。橱柜形制很多,有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。
屏风,早在汉代就已经很普遍,大都比较实用,多用来作为临时隔断或作遮蔽之用。到了明清时期,屏风不仅是实用家具,更是室内不可获缺的装饰品,有带座屏风、曲屏风、插屏和挂屏几种形式。台架类家具主要置于室内,挂放或承托日常生活必需品或容器,包括盆架、灯架、衣架、巾架和梳妆台等。
这些家具,除了本身制作上体现出的典雅大方之外,陈设摆放也很讲究。通过陈设,使家具与室内环境相得益彰。
居室的明间,或后宫正殿中,北墙方位为上位,一般放置大榻。如果是在宫里,常常在大榻后方放置贴金彩画或着屏风、宫扇,组合成为便殿的宝座。这种椅式,有时还放在书案的后面,当作写字看书的椅子,有时也在面窗对景之地单独陈设,上面摆放坐褥、黑檀木架格靠垫与隐枕。
地窄人多的地方,板凳最实用。1张方桌、4张方凳和2条板凳摆在一起,组合使用,方凳也能配着方桌、方几使用。以北为上首的室内多在旁边或下方倚靠窗户的地方,摆1组方凳方桌供日常使用。如果分开使用的话,则可以把方凳分开摆在阁扇两旁,又或屋角。太师椅与方桌构成一组,则要陈设在正厅,太师椅最好靠在没有其他装饰的素面墙前,与装饰性过强的阁扇不很协调。
厅堂中也能使用方桌,方桌两边成对陈设圈椅,如果不靠墙就按照“八”字形摆放。在那些小巧精致的房间,如闺房、书房或亭榭中,比较适合放置绣墩,绣墩有木制也有瓷制,由于四面都有装饰,随意摆放即可,不宜倚靠墙壁。也有以绣墩配合圆桌成套的配制,或着伴在大圆桌周围在宴会时使用。
卧室中的卧具多用架子床。晚明与清以后则出现了四周封闭、成为一个独立小空间的床,床前还要留有一小块儿活动空间。旁边还能放置洗脸架等闺房盥洗用具。卧室靠墙处依次摆放立镜、长条案、衣柜、衣架等日常用具。靠窗处要有1张方桌,2把扶手椅或2方圆凳。另外还可以靠窗放置1件外形类似床式椅的贵妃椅,但造型更加纤丽轻小。
放置盆花的花几一般立在纱格前。琴桌因为低矮窄小,大多依墙而设。由于玫瑰椅靠背较低,不至于高出窗台,所以在靠窗的地方放置最合适。
室内的灯具种类很多,常见的有宫灯、花篮灯、什景灯等。宫灯容易插蜡烛,所以应用范围很广。什景灯、花篮灯仅作亭、榭、廊、轩等处的点缀。
清雅书房的设计感
“室雅何需大,花香不在多”,以文为业、砚为田的明清社会,尽管经济状况迥异,但却讲究书房的高雅别致,书房因此成为宅第里必不可少的重要空间,更是明清文人雅士怡情翰墨、醉意诗书的乐园。因而,明清书房内外的环境陈设更为讲究。
从传世的大量的明代刻本插图与文人绘画,我们可以看到当时文人雅斋内部的陈设。《养正图解:李太白匹配金钱记》一画绘就了一个典型的明代文人书房内景,一位年轻人正倚在一张画桌旁,一手执笔,一手抚纸,画桌做成四面平式,内翻马蹄足直落到地,造型简洁素朴,桌上摆着笔墨纸砚,背后是一架绘有山水花鸟的独扇大插屏,屏风后面一张垂有幔帐的架子床,最里侧还有一个顶箱立柜隐约可见;室内左侧,一张条桌,一个书格,条桌上面放着茶具,书格高大宽敞,错落地摆放着图书卷轴。
文人笔记里对于书房家具的陈设有着具体的记载。首先,书斋外的环境要富有诗意,雅气十足。古人要求自家住宅“市声不入耳,俗轨不至门。客至共坐,青山当户,流水在左,辄谈世事,便当以大白浮之。”进入宅门,要给人一种幽静雅趣的感觉:“门内有径,径欲曲;径转有屏,屏欲小;屏进有阶,阶欲平;阶畔有花,花欲鲜;花外有墙,墙欲低;墙内有松,松欲古;松底有石,石欲怪;石后有亭,亭欲朴;亭后有竹,竹欲疏;竹尽有室,室欲幽。”最后,走进主人家大气的书斋。
明代文人士大夫的书房里极为讲究,陈设不能太多或太少,摆什么不摆什么都有规矩。书斋中最重要的是长桌,作为书桌上面要摆古砚、水注、笔格、笔筒、笔洗、糊斗、水中丞、铜石镇纸;书桌左侧要放置一张榻,榻下放一个滚凳,榻上放小几,摆放花尊,或哥窑定瓶,有花的时候插花盈瓶,以集香气,闲时上面放置蒲石,收朝露以清目,或着,一个香炉也是好的;墙上要挂一方古琴,一幅画,山水为上,花木次之墙壁间,适当的地方可悬挂壁瓶,四季插花;亦或一个木制佛龛配禅椅,拂尘、搔背,棕帚;右侧陈列书格,架上必不可少的是周易,也有文人摆着画轴、传世法帖用以充架。就这些,几、桌、椅、屏风、笔砚、琴、书几样而已,稍为风雅的会增加书法名帖、时玩珍藏,这些元素共同构成了一个并不奢华却意境别致的明清文人书房。
明代著名藏书家胡应麟有个藏书室,被他自称为“二酉山房”,书房门前的匾额为好友黎惟敬用古隶书题写。屋内除藏书之外,只有一榻、一几、一笔、一砚、一博山炉而已。每当深夜,坐榻隐几,焚香展卷,就笔于砚,倦则鼓琴以抒其思,如此而已。书房内的精致生活,文人所追求的那种与世无争、悠闲安逸的生活状态,由此可窥。(记者 杨凡)
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