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东方人文情怀在室内空间的运用

来源: 中华古典家具网   
时间:2014-01-22 09:23:18我要评论

另外一个我近期做的一个案子,是一个坐落在半山半岛的三亚的艺术家村落。我盗用了上海一个作家孙家栋的小说,将它命题为信使之函,共做了两个空间。一个空间是给艺术家的,他们当时想这个村落全给艺术家,因为三亚气候比较好,北方的艺术家都会去。后来我建议他们别全给艺术家,可以一个是艺术家,另外一个是生活艺术家。他也可以是艺术家,可以是作家,可以是鉴赏家,又或者其他。我觉得这两种不同的人在一起会很好玩,所以,这个信使之函是关于生活艺术家的。我们很少有写信的这种经历了,通常都是上网。那我们可不可以在这个地方设计一张桌子,或者一个空间,让这个地方促使人去写一封东西。如果写下一些东西,哪怕是一首诗,一篇小说在这里,这房子的价值就会很高。如果毛泽东在这里写过点什么,那价值肯定还要大,所以也要经常去考量人文价值。

信使之涵

其中有一部分空间有三层楼高。在一楼,我跟建筑师推敲光,由于三亚接近赤道,光线垂直照射,就像钟摆一样,而摆动的时候会扫到这个桌子。我就有一个设想,我说我们要测算一下时刻,找出这个位置在中午的具体时间。因为我觉得,时间的痕迹可以在三亚充分的去展现,所以后来设计了这张桌子。这个桌子是一个个人的角落,从个人的角度我觉得桌子不需要太大。它就是个角落空间,实际上在我们空间里面存在非常多的角落空间值得我们去思考。有一天我和一个作家聊天,他跟我说,现在的客厅都是占地很大的沙发、电视和餐桌,当朋友们走后一个人做到沙发上很孤独。可不可以有这么一个角落,放这么一张桌子,就在这个属于自己的空间,安静地看个书或者写封信?其实更多的时候,我们考虑的是后面一个人的状态。

前面有个围边,围边围起来就是自己的一片小天地,很安逸。下面稍微挡一下,所有的细节都充满了圆润。因为这个地方是一个角落,角落空间如果很硬的话,从使用上来说很没有安全感。苏州有很多园林,我认为,园林、游园是关于时空的转换,时间与空间的不停的转换,它们两个是不分的。而现在很多西方的东西是把时间和空间割裂来看的,我觉得当时间和空间回归到一个点上的时候,就真正达到了一个有关东方的命题。

五年前在上海和苏州边上找了一个老仓库,这个仓库前面有小菜场,进去没有一个人,我觉得需要一个被城市遗忘的角落,在这个角落里让我们暂时遗忘了上海这个都市。这个有着一百三十多年历史的老房子,两边是七十公分厚的砖墙,时间的痕迹很清晰,我就把它当成一个园林来做。从门口进来的时候是一个黑黑的长通道,进来以后有四个象亭子一样的玻璃亭。中间有个开阔地,可以在里面迷失。做这个方案的时候我想了很多,拿不定主意,然后我把这个平面图拿给我五岁的女儿看,问她这是什么,她给的我两个字,让我坚定了下去,她说这是“迷宫”。其实是我一直想找的一个感觉,但是我不清楚我到底要找什么?有时候小孩子最纯真的东西反而涉及到了最本质的东西。穿过阴暗的走廊,上面脸盆架一样的东西会开始慢慢转动,墙面的影子会不断的变化。后来很多人在这住了很长的时间。老的砖墙比较斑驳,上面的梁基本上都是老木头拆下来的,差不多有六年过去了,现在依然还是这个状态。

第二个事是去年在无锡做的一个小展览,由于我一直在上海,所以我想回到江南来了解人们对这些家具是怎样的看法。因为很多事物一旦离开了它原来的环境后,会被赋予不同的理解,而这些不同的理解正是我希望的一种状态。到了无锡后,无锡当地很多人说这个东西很上海,而我在上海的时候他们说我很中国。

下面有几个小案子是关于空间的。因为我觉得不管是空间、家具或者我们的造物,本质上都是在建构空间,宇宙大爆炸也正就是空间。所以,一直来我用建构的关系、空间的关系,并以这么一个关系去思考,来对待我们所有的造物。比方说我有时一直都很焦虑纠结的事情是,上帝给我创造出三个支点是最稳定的,但我们的桌子全是四条腿。这可能是上帝开了个玩笑,一定要我们麻烦一番来取得四条腿的平衡。原来我的工作室在莫干山路,也是一个厂房,我当时是希望大。所以,我就把它做的很大,也没考虑到空调,结果使得我和所有的员工在冬天一直穿着棉袄,最后棉袄也没办法,我们就用电热炉。

水墨江南

后来帮朋友做空间的时候,我就想不能再这样了,它是一个高空间,高空间肯定要做二层,我用建构的方式,找到下面梁的位置,用梁结构给它搭起来。这样,它就有两个部门,一个销售部,一个研发部。因为它是做服装的,两个部门需要分开,我就依据当中把它一分为二。当中做了点水,为什么做当中呢?因为两边采光很好,属阳,当中属阴,有水就可以做倒影,所以当中隔了个水。水旁边做了像水箱一样的房子,这是一层。再用一些格栅把它隔一下,这是二层。上面做点屋架,我觉得小公司在同一屋檐下最好,不需要很大,不需要一定要变成上市公司的感觉。我也曾帮很多大集团,像欧莱雅,做过一些大的办公室,但我觉得这没必要,因为它人数有限,做完了就是这个样子,一个非常简单的方式。

另外一个是关于光的,一个在上海的保江路的方太的企业会馆。在我大学毕业以后好多年间,也曾经跟很多浙江的企业合作过。但我发现中国的企业,在那些年代都特别焦虑、特别纠结。有一段时间我甚至拒绝和他们合作,因为我觉得很多东西我无法跟他们沟通。若干年后,方太又来找我谈他们的品牌、他们品牌的定位以及他们的一些问题,他们想在上海做一个旗舰店,想改变上海人对中国企业或者说对浙江企业的看法。我觉得很对,中国人一定要做些事来改变中国人对中国人自己的看法,这个我是非常认同的。所以,后来做了这么一个项目,这个项目从商业各方面来说还是比较成功的。起码他的品牌通过一段时间的运作后,使得他跟他的竞争对手拉开一个很大的档次,并且就是通过这个项目,他找到了他想找到的人。我觉得通过一个项目把品牌上到一个高度,实际上这是一个商业空间,而这个空间也最终服务于我们的一个核心目的。

有些时候,风水也挺好玩的。了解上海的人都应该很知道,保江路这个地段非常好,但是这个房子前两界租下来生意一直冷冷清清的。别人都说这房子风水不好,但我觉得很好,我觉得风水是他们做坏了。房子老板问我怎么办,我说了四个字,“掷地有声”,就是改变。有些时候一些企业为了省钱,我就建议把它扭过来。因为这是一个平面,这是一个侧面,就当中转了一下,扭了一下,而就是这稍微转一转,扭一扭,灵动一点,它就会不一样。而下面我建议把它做深,企业是追求光明的。所以,要跟我的想法一样,也是很难的,在中国做一个高端的品牌是个很艰巨的任务,我说就利用光来表现你的精神。有些时候设计就是设一个计,让业主跟着你走,只要这个圈画圆了,进去了就跑不出来,所以前提就是要我们把圈画圆了,不管它怎么样。第二个就是把这个地方打造成光的舞台,为什么呢?很多地方做电器,像厨电或者厨房,电器放进去,也没有人,做一堆不锈钢的东西在那,冷冰冰的,像停尸房一样的。我说这不行,一定要有互动。这次我做了次导演,然后还给它拍了段视频,叫一个火的舞蹈,因为我觉得厨电要把这营造生活溢出去,这样老百姓才能参与。如果没有老百姓参与的话,那就还是停尸房了,所以这个舞蹈在变动。而这种变动的舞蹈并不是欧洲人的那种很热烈的舞蹈,而是一种有着太极般缓慢的中国舞蹈。

其中有个空间,就上文角落的三角形空间,那个地方很老,就是两个方块用三角形转换,那个地方我把它做空,因为这个面正好朝南的,一定会有阳光进来,所以经常会光进来通过这个空间的转换变成一个离子状的东西洒在身上,给人一个空间的体验感,其它的部位就很简单。第二个是桌面,我说把它挂在墙上的艺术是最高级的,就像我们的绘画一样。所以只要有光,光就会从后面慢慢渗出来,那个光是什么呢?科技之光,藏在后面,慢慢渗出来。我一直觉得,科技与人的关系,我们常说,科技以人为本,其实科技可以藏在人的后面。我们的手是有科技的,我也看不到科技。还有一个关于花园的设施,我觉得是自然,因为徐家汇那个地方都是花园。所以我想把外面的引进来,楼梯是很窄的,那我就做了个镜面,所以感觉是从一个花丛当中上去的。三楼做了一个VIP的一个区域,在这个区域我想回到一点点上海的调,其实墙面、地面都是很简单的。

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