李可染喜欢牛的强劲、勤劳和埋头苦干的精神,所以从四十年代一直到他去世,牧牛一直是其乐此不疲的创作题材。李可染曾讲:“回忆当年郭老(郭沫若)与吾同往重庆郊区金刚坡下,吾始画牛,郭老写作诗三十六行,盛赞牛之美德,并称之为国兽,益增我画牛的情趣。”显然,李可染笔下的牛,既有大师一“孺子牛”精神的自况自策,又有老人以牛之“国兽”精神来比拟世世代代勤劳的平民大众。李可染对牛的礼赞,既是对普通劳动人民质朴勤劳性格的礼赞,又是对整个中华民族精神的最高颂扬。
此幅《看山图》从李可染后来的题款中可知,这幅作品“作于北京,距今已二十年”。也就是说,此作完成于1964年。那个时候,正是李可染艺术的转型期。而从表现题材上来讲,则是李可染典型风格时期人物、牛和山水结合的作品。
近处牧牛用笔用墨大胆、凝重、泼辣,墨韵十足,牛儿神态悠然自得,一派田园牧歌的温馨情趣。牛背上的牧童下笔疾速,线条筋道而富有弹性,动态微妙,考虑其姿势即有变化又稳定性十足,质朴而富有生活情趣。而远处大面积的山峦远岫,层峦迭嶂,一下子便把画境推向了深远之处,引发了观者对山川风物的热爱,对质朴平淡的田园生活的向往。在作品中,山水当然借助于写生所得,塑造出了新的山水意象,虽然这种“新”还不是那种以团块性笔墨所形成的“浓重浑厚,深邃茂密”的风格,但山石的表现上则以浓淡结合而创造出一种“高、雄、秀”。牧童骑牛,则表现出一种纯朴、醇厚的北方素质,特别在牧童的表现上,下笔果断,动态微妙,形象朴质却不古拙,富于诙谐、机智特色和生活情趣。
特别值得一提的是,如此精美的画作,题赠著名画家叶浅予先生,并出版于《叶浅予藏书画集》中,见证着两位现代画坛巨匠的深厚友谊!
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