齐白石精品《牵牛蜻蜓》鉴赏

齐白石自谓“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来”，尽管其手段差不多来自这三个人而加以发扬，却在三人的牢笼之外，别辟畦径，成就一代大师。

虽然最早以牵牛花入画并不能确考，但牵牛花为齐白石定居北京后常画的题材却是毫无疑义的，并成为齐氏艺术经典符号。齐白石画牵牛花，对其形态、色彩等多有琢磨，笔法亦几经变化，至40年代初期形成独特的风格，40年代后期，则在延续这一风格的基础上更趋成熟。

此幅布局看似简单，却甚为巧妙，虽整体偏向右下，而左上侧的蜻蜓，以及向上端取势的花朵又平衡了画面的倾斜感。

画家以红色画花，以浓淡不一的石青石绿画叶片，以干涩而飘逸的笔墨画藤蔓，寥寥数笔，便得其神韵。画面疏密有度，穿插有致，牵牛花的鲜艳夺目，墨叶的聚散变化，藤蔓的相互缠绕，各具姿彩，又和谐共处，红花墨叶交相辉映，层次分明。左上角的蜻蜓以工笔写之，透明的翼翅、触须、肢节、腿毫俱纤微毕见，细致逼肖，栩栩如生。可见老人在“工写结合”方面的功力，工笔处一丝不苟，写意处则挥洒自如。整幅形神兼备，姿态生动，情趣盎然，是为体现白石老人晚年之艺术水准的佳构。