苏东天书法的笔法继承与创新发展之道

观苏东天书法作品，不仅整幅字做到集“神、意、法、韵、气”于一书，甚至是每个字也都能体现出“神、意、法、韵、气”集于一字。苏东天在笔法上对 “侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔”与“金篆隶草真章碑、八分、飞白、波折、波磔”等体式和阴阳、刚柔、方圆、藏露、枯润、疾涩、迟速、收放等笔理因字、因势、因情、因意、因墨而灵活地把握运用，并发挥到极致，使汉字内在笔墨笔法表现力进一步得到充分发挥。细观钟、张、二王、欧、颜、柳，还是苏米黄赵及明清以来的代表书家，越往后则越难以超越突破。

而再细观古人的书法理论描述的境界，也与后人越离越远，而古人所描述的书法理论实是他们所追求的理想目标，他们孜孜以求而远未能达到之理想境界，而今天对我们书者来说，则更是如天方夜谈，可望而不可及。然如今，古人所说的理想目标境界而今被苏东天实现了。实际上古人说的书法理论目标境界，离我们并不遥远，几千年的前人书法精华积累都一一展现在今人面前，以及所发展的全部理论学说。应当说我们比古人看的更多看的更远，但我们却囿于陈规止步不前，或视而不见，或离题百千，始终把握不到书法的“道”的本质。

传统汉字格局不可以变，汉字书法不变是绝对的，变是相对的。阴阳变化，生生不息。每个字都有阴阳八卦太极的本质原理，是在有限中求得无限。书法，应注重 “常”与“变”。常，是相对的不变的，如方块汉字形式规范，正、草、隶、篆书体，用毛笔书写;而变是绝对的，在有限中却有无限变化的可能性，所以为书法家发挥创造性提供了广阔的天地。如用笔之偏正、中侧、方圆、顺逆、刚柔、强弱、藏露、轻重、缓急、拘放，抑扬顿挫、生辣稚拙、干湿粗细、厚重枯润，疾涩迟速等，如结体之黑白阴阳、疏密、虚实、偏正、方圆，如章法之疏密虚实、起结、气脉、气势、意境等，皆因形、因意、因情、因境、因趣、因时因势而异。如苏氏的波折、波磔、飞白笔墨变化丰富，不落陈法，其笔势飞动，姿态万千，可因形因势因意因情而随势变化，其波磔不仅在捺中充分表现，也在横、掠中予以表现，其波折也因形因势因意因情随势一波、二波、三波而无穷变化，使不同汉字字体结构充分体现出各自的内在个性和特点，变得更加生动优美，表现力更为丰富。

同时他把 “折钗股”和“屋漏痕”高超笔法运用在书法中，显得非常和谐完美，并使书法的“疾、涩”二法得到进一步的发挥，使“飞白”变得更为古朴韵雅而华美非常，出妍丽和遒丽之美，使他的线条尽出“干裂秋风，润含春雨”的笔墨韵味，等等。更使其金篆隶草正笔法获得更为充分的表现，字体变得古朴内含而境界高逸。同时，苏氏其笔法对藏露收放阴阳刚柔运用得熟练而神妙，不仅使其书法章法布局气脉相贯，而且使其气脉游走你来我往中使笔墨变化更为丰富而奇妙，使字的气韵变得华美而赋予神韵气质，神采更加灿烂。可以说苏氏把汉字书法的内在个性化的丰富表现力，充分地挖掘出来了，这也是古人孜孜以求的理想目标境界，可谓是前无古人的成就。