国画的中西融合与传统拓新

近一百年是不平凡的一百年，中国画在这一百年里面经历了各种思考、碰撞、摸索拼搏和奋进，及至成就的过程，从而展现波澜壮阔的历史画卷。这一百年也经历了中国画从未有过的动荡和思考，虽然中国画历史上也有很多曲折反复，但始终是围绕其自身进行变化，在外来文化并未威胁到中国文化生死存亡的背景下进行自我完善、自我拓展的一种演变过程。但近一百年来，则完全不然。

一百年前文化上的西风东渐日益强烈，越来越多的人极力引入西画，并形成了以西学改造中国画的思想主流。但随着一个世纪的过去，人们再次进行反思，中国画该如何走，也成为世纪命题。

在这样的过程中，中国画的发展也出现了众多路向，各种思考。但归根结底，基本是两条路和四个向，一条是中西融合的路;一条是坚持传统并拓新的路。而这两条路当中又各自具有两个重要分叉，可称为“二方四向”或“二路四向”。

在第一条大的“中西融合”道路中，一个方向是融合西方的古典写实，以徐悲鸿、蒋兆和、吴作人等为代表。这条路在上世纪五六十年代成了画坛主流，并成为中国美术院校中国画的主要教学路径。培养出一大批卓有成就的优秀画家。而这条道路在反映现实生活和时代的开拓性方面立下了不可磨灭的功绩。尤其在表现时代方面的人物画、山水画，都取得了极其明显的拓展和创造。

直到现在，仍然是中国画坛以及美术教育的主流。另一方向则是融合西方的现代流派，包括印象主义、立体主义和表现主义以及后来的西方现代、当代流派等艺术观念形式的探索方向，给中国画带来一种现代气息、后现代气息。这种路向主要活跃在中国的三十年代。但这条路很长时间被作为主流的融合古典写实的路向所边缘化，直到改革开放之后，才重新活跃。主要代表画家有林风眠、刘海粟和吴冠中等。在这些画家留学和游学欧洲时，正值欧洲现代流派风起云涌，西方古典写实式微的年代，因此，这一路向在上世纪二三十年代有过活跃的阶段，上世纪八九十年代至今也成为现代不少中青年国画拓展的路子。