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熬制书法“老汤”

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时间:2015-12-12 15:29:14我要评论

“一个人学写字,有几个难关需要突破。首先就是“写像”,这一关其实很难,很多人一生都没有达到,失败在这第一关上。什么叫好?首先就要像。时下不乏写不了古人就挖掘旁门左道的人,但我认为,没有根基的、脱离传承脉络的难以长久。”由于躬亲实践,“传承”在冉繁英心里打下了坚实的烙印。“第二步 就是融合。临多家字体然后融合这是不容易的事。很多人在这一关败下阵来,比如一笔“抻胳膊扥腿”的黄山谷,一笔尖笔、方笔特色的米芾,放在一起却不协调, 脱离了“法”就没了生命力。”为学不外“静”“敬”二字,在冉繁英看来,急于求成实在不是正道。“第三就是须求一个自己的面貌,这也是我们每个人都在追求的。如果没有自己的面貌,那么不论你有多大的名气、多高的职务,都只能是一个失败者。”

面对种种难处,冉繁英却从未有过丝毫犹豫畏惧。精通处世哲学的清代学者王永彬鼓舞后人:“读书无论字形高低,但能勤学好问,凡事思一个所以然,自有义理贯通之日。”冉繁英就是凭着勤勤恳恳的思辨和好问,一路披荆斩棘。“在我的治学路上,身边良师益友都是不可缺席的,同时,我还综合众多书家之长,写了很多 读书笔记。学书法就如同老汤炖肉,这所谓的‘老汤’就是积淀的学养。”在冉繁英看来,书法是要活到老学到老,并认认真真用心去学的,“学书法最重要的在于 体悟,不仅是身体力行地练习,还需要思考。只有有了足够的理论支撑,才能指导实践前行。有时候,书本里学来的知识和手上功夫是脱节的,最关键的是自己感悟出来的东西。内化了才是自己的。”黄宾虹一生大部分时间都在临帖,只给自己留下了极少的时间进行创作,但他留给后人的煌煌巨制却不在少数。“黄宾虹发展到 后期,足可以信手拈来,每一张作品都是成功的,因为功夫已经到位了。”

为了能让自己的“老汤”更浓郁,冉繁英还打通了艺术门类之间的壁垒。“我爱听京剧、爱听歌曲。我并非是想把某一门姊妹艺术学精通,而是想取其优良基因为书法服务。比如,书法中,每一个笔画都讲究顿笔、行笔、回锋,而唱歌中,每一个字也分字头、字腹、字尾。事实上,无论是书写还是吟唱,都是需要调动气力的,用气控制发声或者下笔。写字的时候,两只脚和一直按着纸张的手形 成三点实力,灌注一个书写手的虚力,通过气的控制,让这个虚力变成实力,于是软笔之下便能呈现硬朗的线条。”

每当在书写之路上遇到难迈的坎,冉繁英都想方设法地拓展思维,寻找良药。“当你发现最近写的字有些飘浮,那么就去写一写大篆或者隶书,或者读读书看看帖,用心感悟。回过头来就会发现,药到病除是很自然的事。”王国维在《人间词话》中提及人生的三个境界,最高境界便是“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。在冉繁英看 来,执着是学书之人不乏的精神,而想要坚持不断进步,必要有意识地更新思想。

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