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浅论中国工笔画的当代性(3)

来源: 中华古典家具网   
时间:2012-06-17 16:59:23我要评论

喻继高•山菊图

三、加强新材料、新技术的探索与实践

应该说,是科学技术的进步才推动着人类走到了今天。那么,对于中国工笔画来说,材料的更新、技术的革命也将带来当代中国工笔画审美图式的彻底改变,从而破除工笔画严重的程式化倾向,推动工笔画的当代性进程。

材料有着无限的丰富性。材料的改变,在很大程度上便会带来思维方式、创作理念的彻底转变,当代著名画家刘国松先生就是一个很有说服力的例子。不是吗?正是由于“国松”纸的发明,才使刘国松改变了他从前的画法,进而实验出一种刘国松特有的、不同寻常的绘画技术。他的这种独特的绘画技术,不但增强了他的太空山水画的感染力,更提升了他作品中的当代品格。由此可以看出,在当代工笔画创作中,材料已成为其中非常重要的元素之一。因此,探索工笔画的当代性,必须突破一切陈见,突破传统工笔画材料局限,比如,改变传统工笔画仅用绢、熟宣纸作画的习惯,尝试用各种画布、麻纸、皮纸或自制的纸作画。材质的改变,或许会引发一系列技术或观念上的突变。在颜料的运用方面,也不要只仅限于中国画颜料。可以尝试运用丙烯,或其他添加剂,或自制的颜料等,拓宽当代中国工笔画语言的表现空间。

绘画艺术属于视觉艺术,它既不同于哲学的思辨,也不同于文学的描述。它是要通过实实在在的形象去引起观者的注意,唤起观者情感的参与。不管画家的观念有多么当代,思想有多么深邃,如果其技术语言贫乏,手法单一,所塑造的形象没有说服力,那他的艺术也就失去了存在的意义。因此,当代工笔画家在绘画技术上,也要以颠覆性的突破力排斥一切既定经验的再现,尝试与常规画法迥然不同的全新的技术,从而赋予画面一种全新的感觉。打破传统工笔画“三矾九染”过于程式化的着色方法,以及勾线、晕染、罩染等常规性技术手段,运用冲洗、对印、拓印,泼洒、点彩等新的、不常见的技术手段。毕加索在谈论绘画艺术时曾说:“重要的事是创造,不是别的,创造就是一切。” 既然,艺术当代性是确立在一种创造价值之上,那么,我们在研究探索当代工笔画新技术进程中,要尽力排斥一切既定经验的再现,回避主流的、时髦的潮流,以及价值宣明的特殊因素,努力探索实践,创造发明新的工笔画技术,而不是过度依赖既定的经验,祖宗的遗训。

可以说,在当代工笔画创作中,绘画技术不仅是一种手段,它还具有引起观念联想、情感体念和审美通感的功能。材料、技术与绘画形式一样,具有独立审美的意义。它们对推进当代工笔画的发挥着非常重要的作用。

我想,只要广大工笔画家有着对艺术诚挚的心,以及对中国当代工笔画强烈的使命感,在绘画观念、绘画语言、材料技术等方面敢于突破传统、突破他人、突破自己,勇敢地解构和重建工笔画艺术新秩序,当代工笔画一定能很快走出困境,重振昔日的辉煌。

文/黄静

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