朱积良《枯荷鸳鸯图》
元代文人画的兴起,花鸟、古木竹石、梅兰等题材的绘画在继承五代、两宋花鸟的基础上有了新的发展和明显的变化,总的趋势是,变院体花鸟的工丽细密为清润淡雅。笔墨花鸟的流行是其突出的标志,特别是水墨竹石梅兰等所谓“四君子”画尤为盛行,涌现出一大批擅长花鸟或古木竹石梅兰的画家。
《枯荷鸳鸯图》为元代画家张中的代表作品之一,现藏台北故宫博物院。此图纵96.4厘米,横46厘米,纸本浅设色。此作近于写意画法,在元代花鸟画中实属少见。《枯荷鸳鸯图》描绘了深秋的薄暮,荷塘荻岸边,轻风寒水,花草摧折,笼罩着一派萧瑟;一对鸳鸯双栖其间,意淡神宁,境趣空旷邈远。作者以蓬松的、亦光亦毛的渴笔点簇毛羽,然后晕染淡墨,用破笔法表现鸳鸯背上的花纹,墨点略呈渗化,斑斑驳驳,显现出墨彩之升发。雄禽身上罩染一层淡青绿及朱红色,色中有墨,墨中有色。头部在大大的空白中缀上一颗小小的眼珠,滴溜溜地转动,十分传神。荷的枝梗、枯叶、莲蓬均用没骨法画成,或大块点垛,或细心刻画,笔无滞泥,流利婉转,自然生发。那颗颗饱满的莲实,孕育了新的生命,似乎随时会从莲房中迸裂而出,而右下角的两根断梗下,还画出了水中的倒影。
蒲草用双勾,莲荷用笔柔健疏秀,勾线有粗细快慢和顿挫转折的变化,微风乍起,左右摇曳,水纹流畅,舒卷曲折。坡石苔草画得拙朴凝重、简古渊穆。荷、草、水、石,总体上笼罩了一层轻淡的黛青色,进一步烘托了深秋时节的清冷。(朱积良)
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