江西余江工艺木雕艺术的起源与发展初探

根据历史考证，江西余江木雕晚于中原地带，应为汉唐北方移民的迁入才正式形成。也许在这以前有可能会出现木雕，但无凭据可考证。另外，古代余江木雕的作品，均与附近各省市的内容及装饰位置大致相同。图案大都为：忍冬藤、莲花纹、百花异草、山水鸟兽、琴棋书画、历史故事、古代传说、儒教典故等，其装饰部位均在屋檐、梁仿、斜撑、雀替、隔扇、窗棂、神台香案以及桌、椅等处。但其艺术体系，雕功的演变，以及其宽广的运用范围，都值得我们研究。

一、 余江木雕艺术的起源

从现存的安仁财神庙、锦江先锋街、东风街的木雕风格来看，与汉唐艺术风格特点相似。因此可以这样解释：一、汉唐木雕随移民一起进入江西余江，生根发芽；二、余江的地理、气候、人文等内外环境促成木雕的发展与汉唐时的艺术风格特点相吻合，这种风格自汉唐以后延续几千年变化不大。因此，古代余江的木雕风格接近汉唐风韵，是毫无疑问的。

现代余江木雕艺术的形成是由张果喜开始的，即现在果喜集团(前身为余江工艺雕刻厂)。组成余江木雕大军的主力是由果喜集团创始人张果喜在上世纪七十年代从余江民间花重金挖掘并从浙江东阳请进名师，开办培训班和技工学校培养出来的。在几十年的传承过程中，余江木雕艺人取长补短，不仅在国内汲取了福建龙眼木雕，乐清黄杨木雕，广东潮州金漆木雕等不同流派的精华，更有很多艺人多次东渡日本学习雕刻技法。转益多师、博采众长，得以慢慢形成了自己的特色。他既不同于以圆雕技法为主的福建龙眼木雕、乐清黄杨木雕，也不同于在作品表面处理上，以保留原木本色纹理，不施重彩深色，崇尚素淡清雅“清水活”的东阳木雕。

经过几十年的艰难摸索和拼搏，目前余江木雕已经形成了以树根雕、佛龛、祭坛及宗教造像(圆雕)为主要产品的东南亚最大的木雕生产基地，也是木雕佛教造像自南北朝兴旺，到元代后衰落又一次的繁荣。

二、余江木雕艺术的发展

张果喜先生从20世纪70年代开始创业，以木雕为看家本领，先是利用江西盛产的樟木雕刻樟木箱经由上海工艺美术公司出口，后看准市场，建立果喜集团，全力生产宗教造像及其祭祀等器具，大力培养年轻的雕刻工人，兼收并蓄东阳木雕、乐清木雕和福州木雕之精华，积极采用新型木工设备和木材处理技术，研究木雕宗教造像之艺术，将宗教造像木雕生产第一次形成了产业化和高度专业化，并开拓了海外市场，目前占有亚洲宗教造像工艺木雕市场的70%份额，将木雕艺术推到了一个新的发展高度。

特别值得一提的是余江木雕在发展中并不因循守旧，而是根据现代技术将其加以改良，经过30年的发展，余江已经形成了东南亚最大的独具特色的宗教造像工艺木雕生产基地。

三、余江木雕的特征和内涵

从上述可知，余江木雕属于工艺木雕，其特征和内涵如下：

1、余江工艺木雕的特征

余江木雕常用的雕刻技法有：平面浮雕(包括薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、高浮雕、多层叠雕等)、圆木浮雕、圆雕、半圆雕、透空雕(双面透空雕、异型双面透空雕)、阴刻等。生产东南亚市场产品多采用深浮雕、镂空雕、多层叠雕，以镂空雕刻技术来雕刻花鸟、山水、人物、亭台楼阁、动物和水族。比如日本佛龛的内雕花板、横梁、祭坛等。

在艺术造型上，以圆雕和浮雕为主，兼修镂空雕、透雕，集中国传统木雕流派之精华，讲究工艺、精雕细刻、造型雅趣盎然、人物惟妙惟肖、构思结构巧妙、用刀线条流畅。

在工艺技术上，积极采用新技术、新材料，木材采取现代人工干燥技术，表面涂饰工艺已经全部采用现代涂装材料和技术，生产工艺上将木工和雕工分开操作，实现了半机械化批量生产。

在设计思想上，根据要求的题材进行艺术设计，雕刻技法不拘于门派之分，兼收各家之长并加以改进，体现了实用主义设计思想。

2、余江工艺木雕的内涵

余江工艺木雕是文化的载体，是具有情感传递功能的实用工艺美术品，是承载着民族文化和习俗的木制品。

宗教造像木雕侧重于形，属于精神诉求之寄托，追求技法精益求精、造型惟妙惟肖，实现以木雕为载体的文化传播。

设计上吸收了大批文化修养很高的文人参与，在构图的谋篇布局和图像的造型刻画方面，结合中国画的特色，形成了以构图饱满、层次丰富，图像写实，精雕细刻为主要特点的现代木雕。活跃在当今舞台上的余江木雕艺人，通讯发达，视野宽广，能更多地汲取中西绘画和雕塑等兄弟艺术的精华，使得当今的余江木雕构图更加大气饱满，图像造型更加准确生动。将雕刻图案题材融入了艺术的理解和审美知识，形成了带有高雅品味的艺术品，实现了艺术和技术的结合。

四、 结论

综上所述，余江木雕无论从内容到形式，从图形的构成，雕刻技法的形成以及文化内涵的讲究，都大大的丰富和发展了中国传统美学的追求。对技法的精益求精和多细节真实的同时并举，使之没有流于庸俗和呆板。相反，从形式中求得情趣，由有限中引进无限，与中国绘画、装饰设计发展趋势相同，共同构成中国传统艺术的基本美学准则。总而言之，

余江工艺木雕来源于传统木雕流派，又不同于各派的范式，而是兼收并蓄形成了自己独具特色的雕刻技艺和表现手法，以形寄托神韵，以木雕为载体，实现了佛教文化和中华民族传统技艺的传播，凸现出古老的木雕技法在新时代的发扬光大，开创了中国传统民族遗产的现代化道路。