我有一个爱好红木的朋友，经常买些木料找工厂制作家具，大柜子、小椅子制作下来，留下一地的边角料，他又不舍得丢，便通通堆放在院子的一个角落里。一天接到他的电话，问我能不能帮他想想办法，把这些边角料变废为宝，我打趣说：“通通丢掉好了，尘归尘土归土，哪里来的归哪里去，岂不干净。”不出所料，朋友听完一腔愤慨，在电话那边直嚷“败家呀你”。我边乐边撂下电话，打了个车直奔他那里去了。
到了之后，只见零零碎碎的木料堆了二尺高，大小不一，形态不一，但确实有些不错的木料。我便对朋友说：“我挑些看上眼的给你雕些小摆件，实在用不上的你就‘由它们去吧’。”其实这也是句逗闷子的话，再碎小的料只要质量上乘，都能再次利用，即使做些手串之类的小饰品也是不错的选择。
雕刻的时候我在想，一定有不少像我这位朋友一样的木友也在为手中的鸡肋料犯愁，正好借此机会，作文一篇与大家分享我的一些小料雕刻心得，希望对您能有所帮助。
《角蔬野趣》雕刻实录
1. 探察小料。这一步骤主要是对小料进行整体分析，找出小料的优点与毛病。因为小料大都是从大料上锯下来的边角料，所以形状多不规则，常有白皮、夹白、风裂、朽洞等毛病。经过探料发现，我手上的这块海南黄花梨小料有纵裂和潜在的朽洞，分支处连接比较单薄，但花纹绚丽，造型富有韵律。
2. 设计构思。厘清小料的优缺点后，依据这些特点对小料进行设计构思。这块料整体分为上下两部分，中间连接处纤细，根据这些特点，设计为两棵垂吊的豆角，意在表现清幽的田园野趣。还可利用白皮雕出略显夸张的卷曲小花，为作品增加灵动感。
3. 画设计图。在雕刻之前，最好将设计图完整地画出来，以便反复推敲黑白、韵律、轻重、繁简等构成关系。
4. 打坯、镂雕藤蔓。按照上述意图打出豆角大坯，并镂雕出藤蔓，但要注意藤蔓的穿插关系，需做到繁而不乱。
5. 处理朽洞。处理朽洞宜施巧力而忌用拙工。这块料的朽洞正好在上面那棵豆角的肚子上，利用这一特点，可以镶一枚豆子，借此不但巧妙弱化了朽洞，还提升了整件作品的精神气韵。为了突出两个豆角的差异，可表现为一嫩一老，强调其起承转合的关系。
6. 深入雕刻、打磨、抛光。在这个过程中需注意镂空藤蔓的力道，切勿用力过猛使藤蔓折断，造型时要强调写意感，不要局限于真实物象的束缚，把握好“似与非似”的分寸，而后进行打磨、抛光处理，一件富有韵味的小作品便完成了。
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