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传统 现代 创新——关于工艺美术设计理念的思考

来源: 解放日报   
时间:2013-01-23 14:02:05我要评论

中国的工艺美术源远流长,灿烂的文化遗产需要我们去继承。中国的工艺美术实用与艺术兼顾,广阔的前景有待我们去发展。学习传统,立足现代,重在创新,这是摆在每个工艺美术设计者面前必须思考的课题。

传统是个演变和发展的概念。艺术上的传统既意味着相对稳定的艺术观念、审美趣味和形式规则,这是传统的传承和统辖性,又意味着吸收外部机制进行发展演变,这是传统的开放和兼容性。“中国文化倾向于宏观和整体的研究,向着诗意及宏观的哲理方面发展,向模糊的、朦胧及总体的方向走”。(《杨振宁传》)中国艺术循着一文化传统走过了五千年美的历程。

中国传统艺术注重于意、神和本质的表现。“对花写照将人意”、“丹青难写是精神”,说的就是关于神情和意态重要性的话题。中国画艺术要求“以形写神”和“形神兼备”,而不必拘泥于表象。“写生我懒求形似”,齐白石画中的形象达到了形和神的高度和谐,比自然对象更显生动和真实。中国艺术重视人文精神,张扬写意文化,追求事物本质的生动和准确,这同西方古典传统艺术求具体、精神和逻辑性的写实造型形成鲜明对照。重“神”和“意”的中国传统造型观,使艺术超越了自然表象,建立了人文秩序,产生了浓郁的写意和抒情倾向。

传统艺术审美趣味从总体看,是以淳朴、典雅、含蓄和充实为美。“朴”,是崇尚自然朴素,反对矫饰,提倡顺物之性和尊重人的个性。“既雕既琢,复归于朴”,“朴素而天下莫能与之争”(《庄子•天道》)。南齐时代的谢赫提出的关于物画的“六法”,其中的气韵生动,意味着创作主题明确,表现对象精神状态的真实和深刻:骨法用笔,意味着创作上运用自如的笔法和刚柔相间的线条形象形,意味着创作上择对象的合度,观察和塑形象的概括和准确:随类赋彩,意味着创作上色彩表现的适宜;经营位置,意味着创作上构图的合理和独到:传移模写,意味着模写技术的掌握,并提出正确认识传统艺术的要求。“六法”也是研究中国传统绘画美学问题的理论,代表了传统的审美观。传统艺术门类丰富,形式繁多。审美趣味由于受儒佛道思想的影响,形成多种颂向,可归纳为野逸纯朴的美、富丽丰沛的美、恬淡雅致的美。

中国传统艺术崇尚“天人合一”,即人与自然宇宙本源相通的“本源”理论。“天地有大美”(《庄子•知北游》),是说宇宙有孕育和包容万物的美。人与自然宇宙本源相通,人的喜怒哀乐和自然界的风云雨雪的生姿动态,气理相通。经过艺术对生活中有意义的美的规律的揭示和衍化,人类所关心的“永恒主题”,比如对生存与发展、爱情和幸福、自由和光明的追求,在戏剧艺术中便成了传统的剧目和程式;在装饰艺术中便成了民间吉祥寓意图案。艺术中有意义、有价值的程式会得到持续运用,并能常用常新。比如传统色彩的红色、靛青色、黑色以及金色为现代的人们所重视。在艺术设计上的红色风格被国际上称为“中国红”,“中国红”传达着“中国情”。在今天,中国人赋予红色以更新的意义,成为鼓舞中国各族人民团结奋斗的“中国红”。

远古的形式成为现代的典范。中国传统艺术美的历程从原始时代彩陶艺术起步,黄河流域的半坡人创造了仰韶文化及半坡类型的彩陶样式,彩陶的中空容器造型工艺,其意义是划时代的,从此,人类生活进入了新石器时代。彩陶装饰纹样的“几何风格”,既充满了远古气息,又是如此的清新动人,不能不为现代的人们所惊叹!从原始美到古典美,汉唐时代是中国艺术发展的一个高峰。汉人和唐人利用丝绸之路使东西文化交融,创造了“汉唐雄风”,汉唐时代的艺术“气魄深沉雄大”(鲁迅赞汉人石刻)。中国传统艺术得汉唐之风气,其源盖出自庄子美学思想。中国艺术求至大至刚的浩然之气,同大自然浑然一体。“天人合一”,“天”的字形是顶天立地的人。半坡人、河姆渡人、龙山人和殷毁商人、汉人和唐人、宋人…华夏民族的子孙创造了中国的伟大文明,创造了中国传统艺术一代又一代的美,其中自然也包括了体现文人画美学的明式家具

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