三大特点看京作 内里乾坤话工艺

三大特点看京作

“如今的京作家具主要以素活儿为主，装饰多用于牙板、坠角和腿足等处，更强调线条造型与内在结构。”当问到京作家具的独特之处时，种师傅用这样一句简单的话为我们做了解释。而如果细分开来，京作家具的特点主要体现在三个方面：

1.注重纹饰寓意。京作家具的雕刻纹饰注重寓意，多用事事如意、云蝠纹、云龙纹、四季花等图案进行装饰，喜用寓意吉祥的图案，而南方家具的雕刻图案善于讲故事，民间传说、历史典故都是它们的表现内容，在这一点上京作家具有自己的鲜明特色。

2.鲜有尖角。传统京作家具以圆润为美，很少出现尖角，桌案面、椅凳面、箱柜面的四角尽量会做出圆润的过渡，即使从远处看是尖角的地方，仔细观察都能发现极小的弧度，甚至有些椅凳类家具，其内角也是圆润的。这样的处理不仅符合中国传统文化对于圆润审美的追求，同时也是对使用者的一种保护，以免磕伤、碰伤。

3.讲究内部结构。京作家具是诞生于宫廷之中的，属于自上而下推广开的家具艺术形式，因而对品质的要求非常高，这种要求反映到家具制作上，就是精湛的榫卯工艺，这是京作家具非常重要的特点。可以说，一件做工优良的京作家具，由于榫卯结合十分精密，可以达到各个部件组合起来就能使用的程度，用比较通俗的话说，干插起来就是一件活儿。

圆润的边角是京作家具的特点之一，而饕餮纹和蝠纹的运用则进一步印证了家具的京作出身。

内里乾坤话工艺

榫卯工艺是古典家具的灵魂，更是传统京作家具的精髓所在。提及京作家具的榫卯，种师傅为我们介绍了两种较为典型的结构：“粽角榫”和“抱肩榫”。

“粽角榫”因其外形近似粽子的角而得名，是传统家具中的经典榫卯结构之一，常见于顶箱柜和写字台等家具的四角，在京作家具之中，它得到了十分完美的呈现。“榫卯优劣通过家具表面是看不出来的，只有打开之后，才能发现区别，虽然表面差别甚微，但里面却大有乾坤。”说着话，种师傅为我们打开了一个粽角榫结构，开始讲解这些做法背后的秘密。以写字台为例，需在腿足与边抹立面削出近似于45度斜肩，小立腿出长短榫，边抹下方凿出长短卯眼，与之相接合。而为何此处要做出长短榫?里面大有讲究。

如上图所示，出榫头的一面是抹头，其上挖出的卯眼需要装短榫，其长度不能超过下面的榫头，否则会伤及榫头，进而影响结构的牢固性。而左侧在大边上凿出的卯眼则要装长榫，其位置也需在大边出榫处的外侧，不能破坏抹头上的榫卯结构，只有这样，粽角榫才能坚固耐用。另外，京作家具会在粽角榫上留出抬肩，抬肩的大小通常要根据产品的大小控制在3—8mm之间，这样就形成了俗称的“三碰肩”，而非“三碰尖儿”。

“抱肩榫”一般用于有束腰家具的腿足与束腰、牙条的结合上。以有束腰的方桌为例，腿足在束腰部位以下削出近似于45度斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙子的斜肩及三角形榫舌接合(即为俗称的穿销挂榫)。腿足上出长短榫，与边抹接合。

此处关键是需在腿足卯眼处做出上大下小、断面为半个银锭形的挂销，以便与开在牙板背面的槽口挂接，这一结构可以大大增强家具的承重力。这一结构无法完全用机器制作，需要由手工操作进行后期完善，因而加工难度较大，正应如此，目前部分作坊仅在腿足做三角形榫眼，而省去了挂销的环节。