线脚春秋之王世襄讲线脚

王世襄先生作为研究明式家具的大家，他撰写了两部我国前所未有的古代家具书(《明式家具珍赏》和《明式家具研究》)，填补了此门学问过去只有外国人才专著、中国人却没有这一令人遗憾的空白。王老对古典家具的线脚有过精辟的论述，现节选部分线脚内容，以飨读者。

在家具装饰中起重要作用的各种“面”和“线”，鲁班馆的匠师有不少专门术语称呼之，但缺少概括的统称。现在为了叙述方便，采用现代木工习用的名称——线脚。

线脚在明及清前期家具上的施用，主要在边抹、枨子、腿足等部位。它们全仗面和线来构成其形态。粗略的概括，十分简单，面不外乎平面、盖面(鲁班馆语，即混面或凸面)和洼面(即凹面)。线不外乎阴线与阳线。惟根据实物作微细的区分，则又十分复杂。边抹即使同高，枭混也基本相似，但曲线舒敛紧缓稍有变换，顿觉殊观。阴线或阳线，则因其造型之异而有不同的名称。如阴线槽口有“圆槽”、“尖槽”之别。阳线圆而饱满的日“灯草线”，立而犀利的日“荞麦棱”，平扁而宽的日“皮条线”，阳线正中又稍凹陷者日“洼儿”，如“皮条线加洼儿”等等。

造不同的线脚，要用不同的工具，如盖面刨、洼面刨、阳线刨和勒子等，各有大小多种。鲁班馆的老匠师有这样的经验，就是在修理旧家具时，尽管不同样的刨刃已积累了不少，但遇到某件旧活，构件残缺，需要修配，或为单只的家具，配制成对，工具箱中竞找不到线脚和大小都合适的刨刃。还需用大锯杀段锉制成合用的刨刃，配上刨床，造成刨子才能开始工作。举此一事，亦足以说明明及清前期家具的线脚式样是繁多的。

下面依家具的不同部位谈一谈它们的线脚

一、边抹

这里所谓的边抹，指大边和抹头，用攒边方法将它们造成边框，不论其为方为圆，框中装板或不装板。具体到家具的构件则如凳椅、桌案、床榻的面，圆角柜的柜顶等都是。边抹的线脚又可分为两类：

线脚上舒下敛，近似须弥座的“枭混”，其断面与盘碟边沿的断面相似，北京匠师统称之日“冰盘沿”，也有人认为应写作“饼盘沿”。这些上下不对称而曲线变化至多的线脚，可以自成一类。

冰盘沿

2、边抹的线脚有上下对称和上下不对称的，因为它们并非上舒下敛，帮不能称为冰盘沿。这些可另成一类。

二、腿足

家具腿足除少数品种如香几、供案外，其断面可分为圆形、方形和扁方及扁圆形四类，它们各有不同的线脚。

1、圆足

圆形腿足最多是正圆的，光素无线脚。在此基础上开混面棱瓣，混面或宽窄相等，或有宽有窄而作有规律的相间。也有开洼面棱瓣，每两个凹槽之间突起犀利的脊线。上述两种线脚往往在一腿三牙的方桌上出现。此种开棱瓣的圆足，与下面将述及的开棱瓣的方足，北京匠师统称日“甜瓜棱”。

2、方足

我们把四面平直，仅将角棱倒去的方足视为光素无线脚，在此基础上可以造出线脚多种。有的四角踩委角线，有的四面打洼四角倒棱或踩委角线，有的每面正中再加阴线，将方足分成八瓣，有的分瓣并起阳线，式样不胜备举。

方足的另一类线脚是朝里两面任其平直，只在朝外的两个看面上造线脚，似可称之为里外有别的线脚。最常见的是无束腰杌凳、各种椅子及圆角柜上常用的所谓“外圆里方起阳线”的线脚。两面打洼三个转角踩委角线的造法，也属此类。比较特殊的是方腿而把朝里的一角踩去，断面形成曲尺形，即所谓“挖缺做”，桌子及床榻的腿足都有此种造法的实例，亦可归入里外有别一类。

3、扁圆及扁方足

这两种扁形的腿足，多用在案形结体的家具上，如二人凳、炕案、酒桌、条案、画案等。此外如闷户橱的腿足及衣架的立柱，也都是扁方的。

扁圆形腿足有的光素无线脚，有的朝里一面略带平直。扁方的有的看面微呈混面之状，两角倒棱，其余三面则是平直的。更多的则为看面两边压边线或起边线，边线之间形成一个大混面，即所谓“混面压边线”和“混面起边线”。或把此混面中分，形成两个混面，有如劈料。或在大混面正中起一道阳线，名曰“一炷香”，起两道阳线，名曰“两炷香”，三道德曰“三炷香”。这一类线脚也是繁多的。

闷户橱的扁方腿足以混面两旁压边线的为多。衣架则因前后两面造法相同，故扁方形的立柱两面线脚也完全一致，与条案等的腿足只有朝外一面有线脚的造法不同。

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