罗锅枨的源流与演变

罗锅枨是我国古代家具中经常出现的结构造型之一，它也是判断家具年代的一个重要参考依据。

隋唐时期，高型家具在我国已经普及，特别是到了宋代，框架式结构取代箱板式结构成为家具造型的主流，而框架间的拉枨也有了发展和演变的空间。 早期的拉枨是直的，后来为了装饰，出现了拱形弯曲的罗锅枨。

图1《五学士图》的香几

例如，在南宋画家刘松年绘制的《五学士图》中，有一件朱漆香几(图1)，其腿间除设有双直枨之外，还弯曲盘绕着一根花草枝蔓状的高拱罗锅枨，它显然是为了装饰家具而添置的，力学设计上的意义并不大。元明时期，高拱罗锅枨已经在家具中独立使用了。但由于当时的居室采光不足，室内的家具也比较少，往往一器多用和移动使用，高拱罗锅枨的力学强度难以满足使用的要求。元末明初，出现了一种顶牙式高拱罗锅枨，它的力学强度很好，在家具中十分流行。

在传世的明清硬木家具中，罗锅枨添加矮佬、卡子花的结构造型相当普遍，其中不少被各种学术著作定为明作家具的经典。然而，由于明清硬木家具体系的历史纵深不足，其造型的源流演变比较模糊，笔者通过多年修复明清漆饰家具的实践体会，明显感到这种造型的年代相对较为晚后。

带着这个疑问，笔者检索了大量的明代刻本插图，尚未看到一幅绘有带罗锅枨加矮佬、卡子花家具的图像。从而对有的学者使用清代宫廷画册《清宫珍宝百美图》(《清宫珍宝百美图》为清朝乾隆年间的宫廷画师以明朝崇祯刻本《金瓶梅》插图为构思框架绘制的秘本春宫画册，其中融进了不少入清后的时尚元素。

图2 《清宫珍宝百美图》中的条案

图3 《百美图》摹本中的条案 引自《明式家具研究》

图4 今人根据摹本绘制的条案 引自《中国历代家具图录大全》

例如：汉族妇女的发式，家具的造型和陈设密度等等)来论证明代家具和陈设的做法产生了疑问。而且，学者在临摹《清宫珍宝百美图》中的条案(图2)时，在罗锅枨的卡子花旁又添加了矮佬(图3)，跟进研究者纷纷转引(图4)。顶牙罗锅枨的拱顶与牙板相抵，变平行支撑为三角支撑，更加牢固。在明代家具中，罗锅枨下移者较少，而罗锅枨加矮佬、卡子花者则尚未流行。下移罗锅枨的装饰性强，富于变化，但力学强度则逊于顶牙罗锅枨，它广泛流行于清代，并在清代前期与仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工艺造型相结合，形成了苏作明式硬木家具显著的风格。

图5 朱漆酒桌

(图5)的朱漆酒桌，高85厘米，长98.5厘米，宽49厘米，出自晋南。其造型为平面无翘头，带拦水线，冰盘沿，牙板瘦窄，插肩榫式剑腿，前后设顶牙罗锅枨，两端设双直枨；牙板与腿的边沿皆起灯草线，腿面饰双线，短枨打洼铲委角线。其高拱弧形顶牙罗锅枨为独木制作，呈现明显的三角支撑作用，设计具有早期性，综合其它因素分析，应为明代早期制作。

图6 明鲁王朱檀墓出土的朱漆酒桌 引自《山西传统家具•可乐居选藏》

从山东鲁王朱檀(1370——1411)墓出土的一件朱漆酒桌(图6)也表明，顶牙罗锅枨的造型在明代早期的高档家具中已经流行了。

图7 铁力木方桌

(图7)的铁力木方桌，高83.5厘米，长93厘米，宽90厘米，出自广西。其造型为冰盘沿，牙板束腰一木连作，腿间设罗锅枨，内翻小马蹄足，木质风化，包浆老辣。它的罗锅枨下移，两端用平插榫与桌腿连接。明代家具的罗锅枨多上抵牙板，两端则平插在腿部；清代家具的罗锅枨多下移，两端逐渐流行用格角榫与腿部相接。这张方桌就是过渡时期家具中的典型标本，综合分析，应为清代早期制作。

图8 花梨木嵌石面长桌 引自《明清家具》

(图8)的花梨木嵌石面长桌，高88厘米，长126厘米，宽58厘米，清宫旧藏。其造型为桌面攒框镶大理石心，冰盘沿，带束腰，拱肩直腿，内翻高马蹄足，腿间设曲尺状罗锅枨加矮佬。它的罗锅枨由五截攒成，两端用格角榫与桌腿相接，就牢固度而言，装饰性远大于实用性。综合分析，此桌的制作年代应为清代前期，晚于(图7)的铁力木方桌。

明清家具上的罗锅枨造型是重要的断代符号之一，再与家具其它因素综合考量，实物年代的判断就会比较有把握了。