薄板拼合
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王世襄(1914.5.25-2009.11.28)号畅安，男，福建省福州市人，生于北京。汉族，著名收藏家、文物鉴赏家、学者。
王世襄作为研究明式家具的大家，他撰写了两部我国前所未有的古典家具书(《明式家具珍赏》和《明式家具研究》)，填补了此门学问过去只有外国人才专著、中国人却没有这一令人遗憾的空白。王老对古典家具的线脚有过精辟的论述，本刊特别节选“家具结构之结合”容，以飨读者。
我国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而愈趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。材料的使用，力求不悖其本性，善于展显其长而隐避其短。某些手法在节约用料上颇有成效。这些优点的萃合，使我国家具结构千百年来形成一个精练合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系。
举其大者，传统家具结构有下列几个特点，它们主要集中表现在明及清前期的家具上：以立木作支柱，横木作联结材，吸取了大木构架和壶门台座的式样和手法。跟房屋、台座一样，家具的平面、纵的或横的断面，除个别变体外，都作四方形。四方形的结体是可变的、不稳定的，但由于传统家具使用了“攒边装板”、
各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等等，加强了结点的刚度，迫使角度不变，将支架固定起来，消除了结体不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷，均匀而又合理地传递到腿足上去。各构件之间能够有机地交代联结而达到如此的成功，是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子(南方叫“榫头”)和卯眼起着决定性的作用。更因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。我国古代工匠在榫卯结构上的造诣确实不凡，这项宝贵遗产值得我们格外重视，认真地加以整理、研究和总结。即使它对于我们今后的家具设计未必完全适用，还是应当有选择地去学习继承。
下面试就明及清前期的家具中某些构件的组成和若干构件之间的关系，来阐述它们的结构方法，并对所用的榫卯作一些讲解，附必要的插图。
家具结构，试加归纳，分为以下四类：甲、基本接合;乙、腿足与上部构件的结合;丙、腿足与下部构件的结合;丁、另加的榫销。当然，本章所涉及的只是明及清前期家具中常见的造法，要求详备是有困难的。鲁班馆的老匠师如石惠、李建元、祖连朋等都曾谈到，即使从事家具修理已几十年，仍偶然会发现某一榫卯或它的某一局部造法是从来没有见过的。
一、平板拼合
木材宽度有限，一块木板不够宽时便须用两块或多块来拼合。桌案面心或柜门、柜帮等多用薄板拼合，其厚度一般不到2厘米。罗汉床围子、架几案面多用厚板拼合，前者厚约3-4厘米，后者厚达7-8厘米。
较简易的薄板拼合有如现代木工的榫槽与榫舌拼接。考究的则榫舌断面造成半个银锭榫式样，榫槽则用一种“扫膛刨”开出下大上小的槽口，匠师称之曰“龙凤榫”。此种造法加大了榫卯的胶合面，可防止拼口上下翘错，并不使拼板从横向拉开[图1、2]。
为了进一步防止拼板弯翘，横着还加“穿带”，即穿嵌的一面造有梯形长榫的木条。木板背面的带口及穿带的梯形长榫均一端稍窄，一端稍宽，名曰“出梢(音shào)”。所以略具梯形，为的是可以贯穿牢紧。出梢要适当，如两端相差太大，穿带容易往回窜;如相差太小，乃至没有出梢，则穿带不紧，并有从带口的另一头穿出去的可能。穿带以靠近面板的两端为宜，除极小件外，一般邻边的两根带各距面板尽端约15厘米，中间则视板的长度来定穿带根数，大约每隔40厘米用穿带一根为宜。
厚板拼合常用平口胶合，也不用穿带，但两板的拼口必须用极长刨床的刨子刨刮得十分平直，使两个拼面完全贴实，才能粘合牢固。厚板有的用栽榫来拼合，而栽榫有的为直榫，有的为走马销(走马销将在后面讲到)。厚板拼合偶或在底面拼口处挖槽填嵌银锭式木楔，如战国棺木上用的小腰。但考究的家具很少使用。在明清工匠看来，这种造法有损板面的整洁。
二、厚板与抹头的拼粘拍合
厚板如条案的面板，罗汉床围子，为了不使纵端的断面木纹外露，并防止开裂，多拼拍一条用直木造成的“抹头”。又为了使抹头纵端的断面木纹不外露，多采用与厚板格角相交的造法;即在厚板的纵端格角并留透榫或半榫，在抹头上也格角并凿透眼或半眼。抹头与厚板拍合并用鳔胶粘贴。有的实例在厚板和抹头上还造长条的榫舌和榫槽。
有些用独板作面板的翘头案，翘头与抹头一木连做，其结构和造法亦如上述。只是翘头高出案面的那一部分，不可能与厚板格角相交，其断面木纹只得任其外露了。
三、平板角接合
三块厚板造成的炕几或条几，用料厚达4-5厘米。面板与板型的腿足相交，是厚板角接合的例子。所见实例都用闷榫，现代木工或称全隐燕尾榫，拍合后只见一条合缝，榫卯全部被隐藏起来。
抽屉立墙所用的板材，比炕几或条几的板材薄多了，其角接合有多种方法。最简单的是两面都外露的明榫，即直榫开口接合，明清家具只有粗糙的民间用具才用它。其次是一面露榫的明榫，现代木工或称半隐燕尾榫，更复杂的就是完全不露的闷榫，其造法与上面讲到的厚板闷榫角接合基本相同，只是造得更为精巧而已。小型家具如官皮箱、镜台，尽管它们所用的抽屉立墙板已经很薄，巧妙的匠师还是能用闷榫把它们造成极为工整的抽屉。
平板角接合还有一种简便的造法，即勾挂接合，多用在案形结体家具两侧吊头下面的牙条上，为的是将侧面的牙条与正面的牙条拍合交圈。正、侧两面的牙条都在尽端格角的斜面上裁切锯齿形的锐角，以便勾挂联结。从外表看，它有如闷榫，但结构大异。年久，木材收缩，难免开脱。明及清前期条案侧面的牙条容易散脱丢失，多因勾挂不牢。
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