同瓷器一样,漆器、漆家具在明代中期以后进入了时尚彩饰的时代。明代中期以后,由于资本主义的萌芽,社会生产力得到了一定发展,上层社会的生活也日益奢侈腐化,所以豪华高档消费品的市场十分繁荣。
金理钩描漆,通俗称为“彩绘描金”,是当时在高档漆饰家具上使用比较普遍的一种工艺。据满文老档记载,天聪八年,即明崇祯七年(1634),清军入长城,攻破应州(今山西应县),贝勒阿济格将掠获的一张彩绘桌子献给皇太极,可见这类家具在当时的贵重,晋北也并不多见。由于年代久远和保护不当,明代彩绘描金漆器、漆家具原画片清晰者已经极为少见了,甚至远远少于存世的明代官窑瓷器。它们对于研究明代漆器、漆家具的工艺水平和社会风貌极有价值,而赝品以及在磨秃老胎上臆画的图案就不具备这些价值了。
(图中描绘了唐明皇李隆基在道士叶法善的法术帮助下,梦游月宫会见嫦娥等仙姬的情景。图案场面宏大,人物众多,描绘得十分精细,令人叹为观止。)
绘有纹饰的高年份漆器、漆家具,纹饰如无剥落、磨损,就需要警惕。图一(图1)是一幅画在黑漆带座衣箱正面的图案,堪称晚明彩绘描金工艺的佳作。它描绘了唐明皇李隆基在道士叶法善的法术帮助下,梦游月宫会见嫦娥等仙姬的情景,图案场面宏大,人物众多,描绘得十分精细,令人叹为观止。图二(图2)是图案的局部微观特写,将其放大后,可以清晰的看到细密的描金痕迹以及断纹的形态。
(图中彩绘描金图案的局部微观特写,将其放大后,可以清晰地看到细密的描金痕迹以及断纹的形态。)
有的学者认为,古代的彩绘漆器一般都是用油调色。这种说法有些片面,彩绘用油调色的工艺古称“描油”,它的耐腐性和硬度不及大漆;古人早已了解这一点,彩绘尽量使用大漆来调色,称为“描漆”。由于大漆的本色较深,调配浅颜色时就不得不多兑入些油,所以,在存世的高年份漆绘家具器物上,往往可以看到风化剥落最明显的是浅颜色,而黑、红、蓝、绿、褐等深颜色相对更耐久一些。晚明有些漆作以轻粉(今名甘汞,成分为氯化亚汞)替代铅粉、蛤粉,调配出了比较理想的白漆,使漆绘的工艺更加成熟。
(图中是明代后期的朱漆彩绘描金小佛橱)
图三(图3)是一件明代后期的朱漆彩绘描金小佛橱,橱门绘有精美的六如居士唐寅观经图案(图4),可以见到其各种颜色的风化剥落程度不一,深颜色的保存较为完整。图案中的双鹤与万历年间的器物纹饰风格相近,鹤嘴的彩绘虽已剥落,但它多年的存在影响了断纹的走向(图5)。仕女长裙的彩绘虽已剥落,但它多年的存在使底下的朱漆地子风化较轻,色泽鲜丽一些,断纹程度也比周边轻一些(图6)。仿品的纹饰有的尽管也做了磨损,但其剥落、色差和断纹之间的相互关联却经不起推敲,所以一定要注意观察细节。
(图中橱门绘有精美的六如居士唐寅观经图案)
(图中鹤嘴的彩绘虽已剥落,但它多年的存在影响了断纹的走向)
我们在了解了古代彩绘描金漆器、漆家具的材料和工艺特点以后,在给实物清洁时,应避免不必要的摩擦,日常的浮尘用鸡毛掸子轻拂即可,尤其忌用碱性溶剂进行擦洗,以使这一宝贵的物质文化遗产尽可能地延长存世时间,传示后人。
(图中仕女的长裙的彩绘虽已剥落,但它多年的存在使底下的朱漆地子风化较轻,色泽鲜丽一些,断纹程度也比周边轻一些。)
(文/朱宝力)
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