Q3.新古典主义风格又是怎样的呢?
A：去芜存菁是新古典主义风格的包容和创新。古希腊建筑中“多立克柱”因为柱体粗壮雄大且柱头没有装饰而不被新古典采纳，相比柱体纤细秀美，柱头装饰漩涡，被称为女性柱的“爱奥尼克柱”，以及柱体更为纤细，柱头用莨菪叶装饰得形似盛满花草的花篮的“科斯林柱”，这些著名的希腊元素包括柱体纵向凹槽的风格，在新古典主义的家具上都能找到痕迹。同样对于巴洛克和洛可可过度的繁杂奢侈，以及洛可可风格特有的曲线、凸线和不对称性，新古典主义的主张是尽可能多地使用直线而非彻底地抛弃曲线。座椅、桌几和橱柜力求对称平衡，在视觉上由自上而下、慢慢变细、带有凹槽的直腿支撑后显得高挑。直腿的造型酷似剑鞘，在两端做栓状处理。单人座椅的靠背改为方形，有时方形上部的两个直角会被处理成类似中国明朝的官帽。莨菪叶形、蝴蝶结形、水波形、心形、凤梨形、羽毛形，以及缠绕着月桂叶的权杖形状和团卷着绳子的形状都是保留的装饰元素，却又不在细节上做过多地堆砌。薄木镶嵌和金属饰件等雕花或鎏金在使用上保持着十分谨慎的态度，避免流光宝气所带来的炫目和庸俗。
Q4.西洋古董家具在用料上有何讲究?又该如何判断其档次高低?
A：中国人讲究用料，“好器用好料”的观点同样适用在西洋古典家具上。橡木是欧洲最常见的木料，本身纹理也比较粗，无法做到精加工，因此由其制作的家具通常较为普通，常供平民使用，并多见于厨房用具。当然，如果是用橡木做基，家具外层使用了细工镶嵌工艺的家具，身价则会高上不少。
胡桃木在家具上的使用始于巴洛克时期，而桃花心木的运用则要更晚一些。这两种木材的原产地并不在欧洲，而是欧洲人从殖民地掠夺而来，不仅数量稀少，而且颜色漂亮，常常是使用者身份的象征。不过，由于数量有限，这些带有颜色的木料常被制成小片，并在通过不同的加工工艺以形成色泽、光泽等方面的变化后，被用来做家具表面的拼贴、镶嵌的原料。也有以胡桃木和桃花心木做基的家具，一般来说王室、贵族使用这样的家具比较多，但凡遇上这样的西洋古董家具，品质基本均为上乘。
Q5.是否能说说关于西洋古董家具在制作工艺方面的欣赏细节?
A：通常来说，西洋古董家具工艺的细节表现在三个方面细工镶嵌、布尔工艺及雕刻。雕刻自不必说，大家都知道，雕工细致、是否传神等都是容易理解又直观的欣赏方式。细工镶嵌工艺则相当复杂，它不仅考验工匠在镶嵌时对纹样的设计、拼贴细节的处理及木片纹路的设计等，还考验其对于木片加工的技术是否到位，制作出来的产品细节是否足够精致等等。如果要用具体数据来衡量的话，大约一平方米的细工镶嵌工艺需要一个从业20多年的熟练工匠花上至少2个月时间才能完成，其中所付出的精力是相当大的。
布尔工艺则是另一种具有相当高的欣赏价值的镶嵌工艺。这种始于17世纪法国的镶嵌工艺最初是把铜材料或铜鎏金材料雕刻成精美繁复的花纹并镶嵌到木头或玳瑁上，在得到王室贵族的热捧之后，成为了当时最流行也最考验做工的技术。
Q6.如果要在家中装修时选择西洋古董家具来做装饰的话，应该怎样选择为好?
A：首先当然是看自己的喜好，根据自己的喜好和想要打造的风格来选择家具才不会错。其次建议大家不要盲目在数量上取胜，并不是一整套地购买家具就能表现出自己的风格，反倒是有重点地进行点缀才会让人眼前一亮，家中摆放的西洋古董家具也并不宜多，在客厅、书房等地摆放一两件已经足够。
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