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法国新古典主义家具之路易十六式家具

来源: 新浪博客   
时间:2013-09-22 16:29:16我要评论

1749年,在路易十五(Louis XV)宠妃蓬皮杜夫人(Marquise dePompadour)的支持下,马雷格尼侯爵带领一支艺术家队伍前往庞贝与赫库兰尼姆等古代废城考察,吸收了古代文化中的完美艺术与纯洁的道德理念,并带回了大量素描画册,掀起一场追求简洁形式的古典复兴运动,即新古典主义文化艺术运动。虽然法国的新古典主义艺术风格源于路易十五时期,而真正的新古典主义家具在法国的形成和推广还是在路易十六时期。路易十六式家具之所以呈现出优雅、轻巧、朴素的格调,在一定程度上应归功于皇后玛丽•安托瓦内特(MarieAntoinette,1755—1793)。她气质优雅、爱好高尚艺术,对法国宫室中浮华、浪费的喧嚣气氛极为反感,大力提倡古雅、质朴的艺术。在皇后的倡导和推动下,法国宫廷的家具匠师和建筑师们将古希腊、罗马的艺术以及中国为代表的东方装饰艺术完美地再现于家具设计和室内设计当中,形成了颇具特色的路易十六式家具。

一、风格特征

1、造型特征

路易十六家具的风格特征主要在于曲线与曲面的结构造型开始成为改革对象,逐渐失去主导地位,宫廷贵族们的审美眼光转移到了水平与垂直的结构主体上,直线与矩形成为家具造型的中心。艺术趣味重新回到单纯、秩序、几何形体和坚固持久的形以及古典的对称。

第一,路易十六家具的腿深受古典柱式的影响,雕饰古典凹槽,数量不一,整体由上至下逐渐收缩,呈圆形或方形截面的直线形式,其中又以圆形最为常见,可以说是古希腊罗马的古典柱式在家具上运用上最成功的一笔。腿的上端通常为方形,主要用于与家具框架(如椅子的座框、桌的望板等)连接;脚端或有类似水果的球体,或有倒圆台脚,或装有可滑动的轮子,等等,造型多样。路易十六家具的腿可以分为两大类,即带有古典凹槽的凹槽腿与没有古典凹槽的腿。根据装饰构件不同,可以这种凹槽腿将其分为三种,分别为一段式,二段式与三段式。一段式的腿从上到下,装饰凹槽,一气呵成,除了常见的直线形凹槽,外有螺旋形凹槽,讲求做工精细,整体精炼、雅致;二段式的腿上部分通常饰有莨苕叶,有时并伴有鼓形凸出,下部分则雕以凹槽,两则搭配相得益彰;三段式的腿上部分或有莨苕叶饰,或有椭圆形环状雕饰,或根本不作任何装饰,中间部分仍然以凹槽为主体,有时配以螺旋纹饰等,下部分为则或作平面处理,或亦为凹槽,但有所变化,各个部分之间多以车旋圆环衔接,过渡自然,体现出路易十六家具的简中求变,变中求美的造型特点。没有凹槽的腿通常出现在桌类家具中,截面以方形为主,铜镀金饰落地脚。这种腿或只镶嵌铃兰草饰,或局部作铜镀金莨苕叶饰,或通体作古典人物造型,又有或以路易十五时期的弓背造型,整体纤细、优雅。

第二,路易十六式家具造型的另一显著特点就是在直线框架中加入适量曲线元素,形成方中带圆、圆中带方的视觉美感。路易十六式的椅背在直线结构中加入圆弧线、椭圆线等曲线元素,形成独具特色的奖章形、盾形、球拍形、把手形、帽子形等造型。靠背与扶手的连接在原有“丁”字形的基础上又出现了“Y”形造型,使靠背边框流畅地过渡到扶手,更自然、优雅。又如,在桌类的面板或门板等的装饰上,矩形框架中嵌以桃花心木板,再在桃花心木板上镶上圆形或椭圆形的青铜镀金饰条。此外,桌类与柜类家具的面板经常出现半圆型,有凸出的,也有内凹的。

第三,路易十六式家具严格遵照古典对称结构,追求对称美。受古希腊罗马建筑、家具艺术的影响,路易十六式的椅、桌、床等家具总能从中找出一条直线,并以此为轴,成左右或上下对称。可以概括地说,路易十六家具的主要造型特征是“直多曲少”,即:直线多、曲线少;平直表面多、旋涡表面少,矩形的几何造型,及有意缩小的体积,使路易十六式家具显得更加纤巧、轻盈、优美。

2、装饰特征

路易十六时期,尽管皇宫贵族、资产阶级们厌倦了路易十五时期富丽堂皇的洛可可风格艺术,但他们对于奢侈、享受的生活方式的追求仍是一致的,这也就决定了具有简洁造型的路易十六式家具不可能装饰上完全背离统治阶级的意图而走上纯粹希腊化道路。

3、装饰手法

路易十六式家具在表面装饰的处理手法主要有镶嵌、雕刻、涂饰,而对于青铜镀金饰件的应用则更加趋于理性,已不再是洛可可时期的为追求奢侈而对家具进行周身镀金装饰。镶嵌中的拼木镶嵌成为路易十六式家具的主要装饰手法。在桃花心木、乌木等芯板四周用包夹一层或多层木板,其作法与中国明式家具中的攒边作法有十分相似之处,并在芯板的周围饰以青铜镀金线框,从而使得芯板与边板形成对比,芯板通常不做其它装饰,而只以木材本身的纹理作为家具装饰,或者在芯板上只饰以少量的青铜镀金饰件。路易十六后期,黄铜饰条开始取代青铜饰条,处理手法也有所不同,不再是凸出芯板表面,而是嵌入芯板,偶尔也用其它不同品种的木材来代替黄铜饰条。有很多路易十六式的书柜、桌等家具就只有拼木镶嵌装饰。芯板的形状以直线结构的矩形为主,有时也矩形中间再嵌以椭圆形、圆形的面板,或去掉矩形的四个角,并在该位置上镶嵌玫瑰饰。除了拼木镶嵌外,家具师还用瓷片、金银、龟甲、薄木等材料在面板进行镶嵌。

与主要用桌、柜类等家具上的镶嵌不同的是,雕刻则主要运用于椅子、床等家具上,路易十六式家具上的雕刻以浅浮雕为主,如在椅子的扶手支撑、望板、靠背边框上雕以莨苕叶饰、月桂叶饰等,雕刻精细,线条流畅。此外,还有圆雕、透雕,但用得很少。如圆雕主要出现在桌子等家具的腿上,桌腿偶尔会出现圆雕的神话人物或古代人物造型;透雕则主要运用在椅子靠背与桌面围廊上,路易十六式的椅背有透雕成花束、热气球等造型,使椅子更显精练、优雅。受中国大漆与日本大漆的影响,雷那森(Jean HenriRiesener,1734—1806)、卡林(Martin Carlin,1730—1785)等家具师将髹漆法用于皇家家具的涂饰上,在黑色漆地上用铜镀金雕饰件勾勒出轮廓线,并在黑色漆地上用金、红、绿等色进行彩绘或用石块、龟甲、瓷片等进行镶嵌,装饰出许多带有中国风格图案的家具。

4、装饰材料

在路易十六式家具上常用到的装饰材料有桃花心木、胡桃木、乌木、椴木、杉木、檀木、郁金香木等木材,其中又以桃花心木最是流行;用于椅子、沙发包覆用的锦毡、缎子、天鹅绒、印花绸、刺绣、印花布等织物;常被于用桌面的大理石等石材;以及用于镶嵌的瓷片、龟甲、金属(主要有金、银、铜等)、玉石等材料。

5、装饰题材

路易十六式家具的装饰题材主要来源于古罗马艺术与法国各种各样的花草,根据装饰题材元素出现的形式,可以将分两类,一类是由单个或多个元素连续性出现,并形成带状的装饰带;另一类是元素以单个出现,独自起或与其它元素组成图案而起装饰作用。

由古典图案连续性组成的装饰带经常出现在桌子或厨柜的中楣上,常见的装饰带有齿状装饰、圆模雕刻装饰(gadrooning)、交错状丝带装饰、连环装饰、涡卷形装饰、叶形装饰、珠链装饰、绳状装饰、重叠硬币装饰、凹槽排列装饰带等等。这些装饰带或用木材雕刻而成,或用铜铸成。路易十六式家具师所常用的装饰元素有鹰、羊头、狮头、牛脚、海豚等动物题材,莨苕叶、由莨苕叶、常春藤等组成的花环、松果、蔓藤花、月桂叶等植物题材,丘比特、带翼的丘比特、天使头像、人脸以及斯芬克斯等神话题材,钢盔、奖章、花瓶、竖琴等生活题材。这些装饰元素特别是植物题材在家具师手里产生千变万化,彼此间组织谐调,组成精美的装饰构件。

二、代表人物

路易十六时期,由于继承了完善的家具师行会制度,家具师从学徒做起,只有在其具备必需的技能,经过家具师行会批准后,才获得家具师资格,造就了大批能工巧匠,繁荣了路易十六式家具。其中具有代表性的人物主要有雷森那(Jean Henri Riesener,1734—1806)、马丁•卡林(Martin Carlin,1730—1785)、乔治•雅各布(Georges Jacob,1739—1814)、大卫•伦琴(David Roentgen,1743—1807)等。

1、雷森那:出生于德国,从小就来到巴黎,并师从埃班(Jean-Franois Oeben,1721—1763),34岁时获得家具师资格,五年后成为宫廷家具师,专门为路易十六和玛丽•安托瓦内特服务。雷森那的家具作品几乎集中了路易十六式风格所有的优秀品质,完美的比例尺度、精练的造型、优雅的美感等。他特别衷情于菱形网格状的拼木镶嵌,并在这些网格上装饰写实性的玫瑰、水仙花等花样。在铜镀金饰件的制作方面,他的雕刻与镀金技术精细到可以跟宝石匠师相媲美。作为路易十六时期家具师代表性人物,他的作品成为路易十六式家具的典范。

2、马丁•卡林:路易十六式家具的另一代表性人物,36岁获家具师资格,为杜巴里夫人(Madame Du Barry)的卢维锡安城堡(Louveciennes Castle)制作了大量的家具。他对中国大漆及日本大漆的涂饰方法颇有研究,并把马丁兄弟的髹漆法用于皇家家具的涂饰上,用金、红、绿等色在黑底色上绘制多彩图案,装饰出许多带有中国风格图案的家具。此外,他还喜欢用乌木制作家具,通过将铜镀金的亮丽表面与乌木的深黑色形成鲜明对比,从而突出玫瑰花环等铜镀金饰件的美感。拼木镶嵌家具充分展示了他在材质运用方面的天赋,特别是将不同的木材与铜镀金饰件进行搭配组合,达到最佳视觉效果。

3、乔治•雅各布:18世纪后期至19世纪初期法国家具史中最伟大、最重要的家具师。他从路易十六世时代起,经法兰西革命直到拿破仑一世统治时期,一直从事宫廷家具的制作,可以称其为“三朝元老”。雅各布出生于法国东部农家,年轻时来到巴黎,成为路易十五世宫廷家具师德拉诺瓦的徒弟,并于1765年获得家具师资格。最初,雅各布的作品体现的是洛可可风格,但在制作过程中又不断吸收新古典主义装饰手法,在80年代又成为享誉巴黎的路易十六式家具制作家。雅各布设计的路易十六式家具喜欢用圆中见方的轮廓,前腿为直腿,后腿为马刀状,雕刻图案简单。椅子及床的面料常用纯红底色上装饰黑色棕榈纹样的毛纺织品,用材则以颜色较深的桃花心木为主。这种家具装饰手法经1789年的法兰西革命之后,应用于拿破仑一世时期的帝政式家具中。

4、大卫•伦琴:德国人,早年在英国生活过一段时间,50年代末来到法国创办自己工厂,得到玛丽•安托瓦内特的资助,37岁时获家具师资格,成为宫廷家具机械师。与雷森那、马丁等人相比,大卫的家具品味趋向于厚重的铜镀金装饰,因此他的家具缺乏路易十六式家具的精练、简洁。然而,他的镶嵌技术在当时却是无人能比,亮丽的色彩、富有生气的花饰、表情丰富的人物成为其鲜明的特点,以及将黑色薄木运用于马赛克或瓷片镶嵌,从而产生具有更好光影效果的镶嵌图案。更重要的是,他还是家具机械设计专家。精湛镶嵌技术、光影处理手法及精良的机械设计,为他赢得很大量家具定单,并在家具大师丛林中占据一席之地。

除此之外,对路易十六式家具产生重大影响的家具师还有、亚当•魏斯魏勒(AdamWeisweiler,1750—1810)、莱勒(Jean-FranoisLeleu,1729—1807)等。

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