清朝雍正年间(1722—1735)为公元十八世纪的前叶,在明清家具发展史上属于明、清两式家具交替的时期,此时设计制作的明式家具融入了比较明显的清代流行元素。例如,朱地描金罩漆大柜高近三米(图1),原为成对,出自于山西。其造型设计取自于明式家具圆角柜,但进行了改良,仅在前脸的角度保留了侧脚收分,侧面则上下垂直。这样的设计符合清代家居陈设摆放密集的需要,当将两只大柜贴近摆放时,中间不会出现空隙而影响整齐,同时也保留了圆角柜的柜门自动关合的优点。此外,这件大柜的正面髹饰朱漆,侧面不再刨圆起线,只髹酒红色的透明笼罩漆,也符合清代家具注重正面装饰,两侧从简的特点,如果框架为圆材的话,则不能这样进行髹饰了。此柜的两只柜门各绘有一条描金龙纹,均为正脸升龙,衬以海水江崖和祥云纹。龙纹为四爪,属于蟒龙,躯体肥硕,四肢腾空,十分威猛,符合雍正时期龙纹的风格特点。
雍正时期的宫廷龙纹基本延续了康熙后期的特征,但也产生了一些变化,例如:龙眼由长变圆,龙身较为肥硕等等(见图2、图3)。此柜的描金工艺为平金开墨,即在龙身贴完金箔以后,用墨汁而不是黑漆进行勾理,然后通体髹笼罩漆加以保护。之所以这样施工,是因为柜门太大了,无法放平进行描绘,只能立起来画,而立着勾勒纹理使用黑漆不能流畅,所以改用了墨汁(墨汁需要融入一些肥皂,否则会沾不上),画完后再通体髹笼罩漆以保护画面上的墨迹。由于墨汁的附着力较差,此柜年代久后,龙纹的勾勒线条剥落,露出下面淡色的金箔(描金罩漆大多使用淡色金箔,掺银三四成),形成了龙纹眼珠发白的怪异现象(图4)。此柜的体积硕大,极具震慑力,应属山西地区最高级别官员或贵族的厅堂家具,制作于雍正年间。
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