浅谈明代家具的识别与鉴赏

图示的几件明作大漆椅皆为藤面，可见藤面乃是中高档椅子的通常做法，取其舒适，节省木料并非主要目的。

上一期的文章指出了明代椅子中的连帮棍演变轨迹大致为：竹瓶顶花式→竹瓶式→直棍大小头式→S形大小头式，笔者在这里将结合实物进一步展开论证和分析。明代家具的地域流派区分并不明显，方背扶手椅的靠背可以比四出头椅做得矮一些，适合靠窗摆放，在无炕的南方制作相对较多，四出头椅则靠墙摆放更有气势，在北方制作相对较多，故有“南官帽椅”和“北官帽椅”之称谓，二者都并非属于地方性的家具。

明后期 朱黑漆北官帽椅(图1)

明后期 朱黑漆北官帽椅

又称“四出头”，高103厘米，宽73厘米，深45厘米。

椅子的扶手为三弯外撇式，而连帮棍则为竹瓶式，舍去了横向的花朵或荷叶，与弯曲的椅子扶手衔接更加流畅协调。其扶手的出头窄削，下面没有挂角牙子，年代风格也比较早。扶手下的立柱(因其形状又称“鹅脖”)后移，与前腿不一木连做，笔者据古画观察，这与椅主人喜盘腿跏趺坐的设计有关，明、清两代皆有之。此椅的搭脑两端上挑，颇似幞头之翘脚，气韵威严，椅面宽大，椅腿上敛下舒，造型端庄大气，有宝座之象，当年坐者必为贵人。结合漆地老化等因素综合判断，此椅应为明代后期制作。

最近，笔者查阅到一本明人绘制的《王崇庆年谱图》，该资料印证了拙著《明清大漆髹饰家具鉴赏》书中对此椅年代和地位的推论。王崇庆晚年官居留都南京的吏部尚书，卒于嘉靖四十四年(公元1565年)，此年谱图册应绘制于嘉靖末年或者往后一些的隆庆年间。图册十分写实，椅子的造型和设色都很逼真。其中总共出现了十把带有竹瓶式连帮棍的朱黑漆北官帽椅，与朱黑漆北官帽椅几乎一模一样，显示在明代后期，这种制式的椅子在上层社会中十分流行。此外，图册中还出现了一把带有直棍式连帮棍的朱黑漆北官帽椅，这也属于正常的家具演变规律，因为出现总是先于流行的。

明后期 黄花梨四出头麒麟纹北官帽椅(图2)

图2 明后期 黄花梨四出头麒麟纹北官帽椅

高109厘米，宽65厘米，深49厘米。

它的朝板中央雕有一只麒麟，呈坐姿，前腿站立，具有明代后期风格，其头部与明代后期的龙头十分相近，明味很浓。木材质细色浅，具有早期黄花梨家具用材的一般特点。综合分析，应为明代后期的苏作，亦是硬木家具流行起步时间和椅子连帮棍演变的实物见证。

明晚期 朱漆四出头北官帽椅(图3)

图3 明晚期 朱漆四出头北官帽椅

高110厘米，宽57厘米，深46厘米。

其造型简洁大方，为北官帽椅的经典样式。椅背搭脑中间微凹，使人的头部枕靠十分舒适。扶手的出头平削，下面没有挂角牙子，为明代主要流行的风格，源于以直材制作的宋代椅式，后来北官帽椅的扶手出头逐渐趋与圈椅同化了。此椅的连帮棍为S形大小头式，年代不会很早。椅子是身份等级象征最敏感的家具，故朱漆椅子很难见到，此椅应出自于明代晚期的官宦豪门。

明晚期 黑漆圈椅(图4)

图4 明晚期 黑漆圈椅

高94厘米，宽56.5厘米，深45厘米。

其椅圈分三段，由榫卯穿楔接成，从圈椅和交椅的悠久历史看，此工艺是在漆木家具上形成的，发展的过程也必然是从三段拼接演化到五段拼接。此椅正面牙板的壸门起伏较大，而椅子的侧面较窄，牙板的曲线难以舒展，故此做成鱼肚圆形，往后椅子的三面或四面洼堂肚牙板的造型似缘此演化而来。它的扶手出头下面无角牙装饰，这也是年代较早的风格，后来受到交椅的影响，流行在扶手的出头下面装饰角牙。其连帮棍虽为S形大小头式，但比较舒缓含蓄。综合分析，此椅应为明代晚期制作。

明晚期 黑漆交椅(图5)

图5 明晚期 黑漆交椅

其上部设计小巧、简洁，与出土的明代陶制交椅冥器风格一致，且用软、杂木制胎，糊布披灰髹漆，体轻而牢固，是一件非常适用的移动坐具。它的前腿、鹅脖和扶手之间镶有整条的壸门牙子，既美观，又有连固的功能，约为明代晚期制作。清代的交椅相对于明代而言，往往比较高大，尤崇尚用硬木制作，多用铜件连固，但交椅轻便易携的功能则下降了。

上面图示的几件明作大漆椅皆为藤面，可见藤面乃是中高档椅子的通常做法，取其舒适，节省木料并非主要目的。明式家具与明代家具是两个不同的概念。有些明式椅子的下盘为罗锅枨加矮老的结构造型，应该是与罗锅枨加矮老的桌案配套的家具设计。笔者从大量的明代刻本插图以及冥器资料之中进行了检索和查阅，迄今尚未看到有这种结构造型的桌椅图象，经过分析研究以后认为，这种结构造型应该是清代早期至前期从苏作兴起的家具流行时尚。

古代上层社会生活习尚和审美情趣的变化对家具的流行式样影响很大，客观上也为明清家具的断代提供了研究线索，下期将结合箱橱类家具继续进行探讨。